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摘要：西方学者对中国美术史的探讨分为中国美术史的专门探讨和在世界美术史系统中对中国美术史的专题探讨。对中国美术史的专门探讨著述以20世纪初期开始，并得到不断进展，在高度、广度、深度等方面都达到了令人惊叹的地步。但大多数探讨论述主要基于宏观不足，很少有学者找出具体不足并对此进行系统分类探讨，并且大多数论述的论述性不强。对此，本论文主要基于20世纪有影响力的7位西方美术史家对中国美术史的探讨重点的差别，以微观处入手，对他们的观点和内容进行具体的分类探讨，本论文的探讨角度是20世纪西方学者在世界美术史中对中国美术史的眼光剖析。首先申明，文中西方美术史家关于中国美术史的观点不代表西方美术史家对中国美术史的总体探讨。西方学者编写的中国美术史专著成果卓著，但世界美术史中关于中国美术史的探讨有着一定不足。以7部世界美术史为例对中美史的西方眼光剖析作为探讨方向基于以下几个理由：⑴、导向性更强。对艺术史的初学者和爱好者来说，通史著作往往比专著更具有导向性，其内容更能决定读者是否对中国美术史进行深入学习和探讨，而且由于世界美术史的流通广泛性，世界美术史中对中国美术史的阐述直接决定普通大众对中国美术史的看法。⑵、显现不足更多。通过对世界美术史中涉及的中国美术史的探讨可以发现：a、中国美术史在世界美术史中的边缘地位；b、西方学者对中国美术史的观点逐步走向公正；c、中西逻辑的不同导致对不足的探讨重点不同。其积极方面在于为中国人探讨中国美术史注入新的思维，缺陷在于西方美术史家重视自身关注点，而对中国美术史探讨重心发生偏移。另外，探讨世界美术史中的中国美术史可以在较少篇幅中直接阐明作者观点，针对性、总结性强，避开了长篇大论。⑶、国内学者没有做过本课题的探讨。⑷、由于西方人写的世界艺术史数量较多且杂乱，本论文只选取有代表性的7部世界美术史著作，以使探讨更为典型。本论文的探讨目的是⑴、阐述西方学者在世界美术史中对中国美术史的认识；⑵、对本论文涉及的西方美术史家的观点、中西之间的观点进行客观比较；⑶、通过对中国美术史的西方眼光的浅析与反思，得出正确认识。关键词：西方美术史家论文中国美术史论文世界美术史论文述评论文
中文摘要6-8
Abstract8-11
引言11-16
第一章 世界美术史中的中国美术史内容概括16-27
第一节 以中国人精神考虑的认识16-18
第二节 基于社会历史探讨的认识18-20
第三节 以宗教影响为基点的认识20-23
第四节 注重艺术自律进展的认识23-27
第二章 中国美术史视域中的西方美术史观比较浅析27-37
第一节 西方美术史家的史观审视27-29
第二节 西方学者观点之间的比较29-34
第三节 中国美术史的边缘状态34-37
第三章 西方美术史家视域中的中国美术史谬见批判37-62
第一节 中国山水画不足37-42
一、 西方史家眼中的中国山水画37-38
二、 中国山水画的思想观念基础38-39
三、 山水画比人物画发达的理由39-41
四、 山水画以着色到水墨的进展41-42
第二节 书画和诗画不足42-45
第三节 建筑和园林不足45-50
一、 中国建筑材料不足46-47
二、 中国建筑结构不足47-48
三、 中国建筑的审美性48-49
四、 中国园林建筑不足49-50
第四节 雕塑和陶瓷不足50-56
一、 中国雕塑的起点不足51-52
二、 中国雕塑的写实与写意性52-55
三、 中国雕塑的艺术地位55
四、 中国陶瓷相关不足55-56
第五节 艺术革新不足56-62
一、 西方史家“圆的奥秘”说56-57
二、 中国美术的传承与革新57-58
三、 中国美术的内部革新58-59
四、 中国美术的外部革新59-62
结语62-65