中文摘要5-6
Abstract6-10
引言10-26
第一章 “民族性”追求下对戏曲舞蹈表演的继承26-72
第一节 对戏曲舞蹈表演“民族性”身体动态的继承28-61
一、对“圆曲流转”与“饱满丰润”动作外在形态的继承33-40
二、对“子午相衬”与“比较和谐”动作比较规律的继承40-43
三、对“动静交融”与“抑扬顿挫”动作节奏特点的继承43-48
四、对“刚柔相济”与“轻重相合”动作质感特点的继承48-51
五、对“眉目传情”与“夸张鲜明”面部表情特点的继承51-61
第二节 对戏曲舞蹈表演“民族性”体现方式的继承61-66
一、对物态传情体现方式的继承61-63
二、对技艺传情体现方式的继承63-64
三、对造象写意体现方式的继承64-66
第三节 对戏曲舞蹈表演“民族性”审美追求的继承66-72
一、对“形神兼备”的审美追求的继承66-68
二、对“气韵生动”的审美追求的继承68-70
三、对“虚实相生”的审美追求的继承70-72
第二章 “典范性”追求下对戏曲舞蹈表演的继承72-95
第一节 对戏曲舞蹈表演“典范性”身体动态的继承72-80
一、对“严谨与规范”的身体动态特点的继承74-76
二、对“细腻与精致”的身体动态特点的继承76-80
第二节 对戏曲舞蹈体现方式“典范性”特点的继承80-84
一、对“以情带舞”体现方式之合度性的继承80-82
二、对“技艺传情”体现方式之精湛性的继承82-84
第三节 对戏曲舞蹈表演“典范性”审美追求的继承84-95
一、对“存真”的审美追求的继承84-90
二、对“唯美”的审美追求的继承90-92
三、对“和善”的审美追求的继承92-95
第三章 “舞蹈化”进程中对戏曲舞蹈表演的背离95-121
第一节 对戏曲舞蹈表演“戏剧性”动作语汇的背离95-108
一、对“程式套路”与“行当专属”特点的转变96-104
二、对“重指事拟态”等特点的转变104-108
第二节 对戏曲舞蹈表演“戏剧性”体现方式的背离108-115
一、对戏曲舞蹈“程式化”体现方式的背离108-109
二、对戏曲舞蹈“行当化”体现方式的背离109-115
第三节 对戏曲舞蹈表演“戏剧性”审美追求的背离115-121
一、由“戏剧夸张美”走向“舞蹈自然美”115-117
二、由“生活形态美”走向“舞蹈形态美”117-121
第四章 中国“古典舞”表演对戏曲舞蹈再学习的深思121-155
第一节 对戏曲舞蹈表演“民族性”的再学习121-140
一、对戏曲舞蹈表演手、眼、步法的再学习121-130
二、对戏曲舞蹈表演写意体现方式的再学习130-137
三、对戏曲舞蹈表演“民族性”审美追求的再学习137-140
第二节 对戏曲舞蹈表演“典范性”的再学习140-155
一、对戏曲舞蹈表演“典范性”动作运用的再学习140-145
二、对戏曲舞蹈表演“典范性”体现方式的再学习145-151
三、对戏曲舞蹈表演“典范性”审美追求的再学习151-155
结语155-158