分析隐性电影中物件隐性作用学术

摘要：电影属于空间艺术，其中在电影中出现了许多不同的物件摆设，而这些物件具有特定的符号意义。在某种程度上有些意义可以具体的表现出来，另一些则被深深的隐藏。从另一角度，就需要做重点分析，探索电影中被隐藏的物件意义。
关键词：电影；物件；隐性意义
1005—5312（2012）27—0152—02

一、物件文化的历史缘由

从社会发展至今，人类的劳动工具随着时代的发展再慢慢变迁，而伴随着人类劳动而出现。广义的物件指人类使用的工具，这个工具包括劳动工具和生活工具，狭义的物件指单一的使用工具，而这些工具可以具体到摆设物件。

(一)物件起源于生活

在大众社会里，每一个人所使用劳动生产工具随着社会的发展而进行改变。在不同时期都存在着特定的物件，而这些物件却是时代的特征。要讨论一个物件的由来，其实从古至今可以说很多，就好比艺术，它的起源来自于不同的方式，在这里，也可以说物件起源于艺术，物件起源于宗教，物件也起源于生活，物件起源于音乐等等。在社会生活中，各处都能见到生产工具，这些工具包括曾经使用的工具，现在使用工具，或者是建立在艺术层次上的艺术摆设，所有的这些都统称为物件，而每一件物件的背后都伴随着一段历史记忆，而这些物件是随着我们生活的改变而产生的，物件也随时在适应着人类的需要。

(二)物件的历史存在

每个时代都存在各个不同时期的物件，所以物件具有历史的印记，并允许历史的存在，所以物件不能单纯看待为是出土的古物，在它身上藏着历史的记忆。当它与现在技术结合在一起时出来的生产模式也完全改变。在主观意义上，必须承认历史的存在，并且还要从现在出土的各种文物中找到历史的底蕴，经常说一千个读者心中就有一千个哈姆雷特。在这也就可以这样说，每一件物品都用每个人不同的解释。

二、物件在电影中的特性

物件作为生活中的必需品，出现在每天的生活中。换个角度看，也能从每部电影中看到它的存在和代表性的意义，然而电影与生活中一样，出现在不同的地方也具有不同的含义。在电影中，物件具有以下特性。

(一)物件的形象性

在电影中出现的物品具有形象性，即是代表着不同的文化含义，在电影中具有独特的文化形象。这种情况大多出现在中国化的影片中，然而对于文化又是一个广泛的定义。在中国电影史上第五代导演对中国化影片的探索达到了顶峰，随着《霸王别姬》的成功，张艺谋导演也随之拍出了《大红灯笼高高挂》，《红高粱》等中国化的影片，这些中国化的影片也使得我们可以探索深藏在影片中的物件含义。可以说，电影是空间艺术，从早期的梅里爱把电影放在戏剧的舞台上到格里菲斯的把戏剧生活和生活场景结合在一起，电影就作为空间的艺术。而一部空间性的作品需充满着许多填充物，把特定的场景摆放好，人物，物品进入空间里，定位，摄影机架好位置，开始固定拍摄，然而在空间艺术里，除了人物造型外，物件造型也是非常重要的。物件造型的设计好坏直接代表着电影的形象。在斯皮尔伯格拍摄的《太阳帝国》中，斯皮尔伯格尽力把影片空间化，电影中的几段冲突环节出现了物品的特殊造型。战乱前用极致夸张的小丑造型来暗示接下来的战争。战乱结束后，体育场里摆放的各种被抢来堆放在一起的物品，这些物品在这时的出现不仅起到回忆前面的片段，也有助于提高以孩子视角为主的战争战况。这些都是以物件为主，体现物件文化形象在电影中的深刻意义。然而这些物品放在平时的生活中也就是一件摆设，但是应用在电影里就起到了深化主题，刻画人物内心情感的作用，是一种电影语言的叙述中的表现方式。

(二)物件的符号性

随着符号学研究的深入，影视中的物件也具有层级性的意义，对于所指和能值我们可以抓的很具体，而关键是在于物件背后的那层含义，物件文化的符号性就体现在此。提到电影意义应该深入分析电影中的符号意义，在之前皮尔斯把符号分为：肖像类、指示类、象征类。而作为在电影中的物件的意义也应该具有指示性，尤其是联系整部影片的主题和环境更应该是具有特定指示意义。孤立的符号很难有意义，期间的相关性不仅仅是“能指”的特定联系，也源于与其它的符号关系。在符号学中，具有能指和所指。影片《大红灯笼高高挂》中，物件：灯笼。就有具有深刻的意义，它的能指就是照亮工具，所指是封建时代的象征。在符号学中一般有三层符号，但是大部分是到第二层居多。《大红灯笼高高挂》中除了最具形象的灯笼，还有敲小脚的工具，食材，还有最具规模的就是那个锁住人的大院，能指分别是解乏工具，食用食谱，居住的家；但是所指确实封建礼数和被封建礼数所包围的牢狱。这些物件的意义却不是直接就在电影中表现出来，则是通过影片叙事的发展和物品出现的特定场合再加上其他环境所表现出来，物品身后所含的这些是隐性的。所以，符号的“多重意涵”是指“每一个符号不只涉及一个意义”符号的具体意义依赖于其运用的环境①。其实，在涉及到电影符号学的问题，可以开始探讨符号的层级性问题，更多层级性的含义涉及到能指和意指的意义，从能指到所指都是意义层面上的，还具有文化层上的意义。作为影片中的物件，是特定的摆放，在电影中，玫瑰可以把它看成是女性的，如果影片中摆放着玫瑰在符号层级性中，首先给人印象的是有女性的存在，或者即将放生一件浪漫的事，更深层级的意指就会暗指即将发生场面，虽然其中需要有社会意识和社会存在的存在，但是影片中的物件符号是意味深长的。
符号性突显的含义在更大程度上反映了生活的真实场景，许多人会说，符号表达的最终目的就是要指出生活的真实，对于影片中的符号，是从逆序开始推进，首先进入的层次就是所指层面，再逐一推进，但是符号最终的表意还需要与环境开始，所谓的环境就是社会意识和社会存在的因素以至于对符号之意的真正理解。影片中的物件再现的就是真实的生活，一部影片的主题或者是年代，都可以从物件摆设中知道这是个什么年代的主题影片，而这时真实性意义就完全的出来。让受众可以通过物件了解影片的更多细节。其实物件作为一种形态在很大程度上都具有表意意义。在语言符号理论系统中运用了消费文化领域来表达了大众文化，而所谓的大众文化就是利用符号的任意性将按时意义植入了明示意义②。物件与真实生活有着密切的联系，搬到荧幕上也有着与现实生活一样的真实性，而在这的物件符号意义具有生活的代表性，它的意义在很大程度上都是与生活息息相关的，在影片中符号的意义不但是生活的真实反映，而且还是影片符号中抽象的意义，在罗兰巴尔特和麦茨的研究中对影片符号做了广义概念定位。俗话说：电影和电视剧的创作来源于生活，但又高于生活，这些所有的一切都是在许多大家的基础上进行总结和定位。在大部分影片中，以皮尔斯符号分类大多采用的是象征性的符号解释，而物件参与物件电影中是有着象征性的一面。

(三)物件的多样性

在电影中，或多或少的都有某种物件的存在，而某些特定物件的存在暗含的意义不仅

源于：论文写作www.udooo.com

仅是在符号学中的体现，还表现在这种物件的多样性。多样性包括了一物多意，电影中的一个物件具有层级性，就好比语言在表意方式上的多样性。其次是电影中具有多种物件，物件包含了服饰，摆设，工具等多种形式，
例如《铁皮鼓》中奥斯卡使用的鼓就属于某种物件，鼓这种物件伴随着奥斯卡的成长，但是这种成长是一种畸形的成长，而到后面这种成长的过程就属于抵御纳粹和迎合纳粹的成长，这就体现了鼓在电影的多样变化。另一部具有中国特色的电影《金陵十三钗》中，为了塑造出秦淮河上的风采，用琵琶这一乐器来讲述了这些在战时具有爱国情怀女子的风采。染上血渍的琴弦，把这些出生在秦淮河边的女人体现的淋漓尽致。

三、物件在电影中的传播意义

在电影中，使用具有某种意义的物件不仅仅是为了传播或者暗示某种情节，也具有吸引观众的特点，电影这种表现方式主要就是为了传播，而经历了一百年得发展，电影不会只停留在直接叙述上，而是充满了各种讲述的背景和讲述的方式，可以说体现在情节上，体现在拍摄过程中，这些过程中存在着隐性的表述，甚至出现了数字电影的方式，这些不同方式的讲述就是为了更好的传播电影。隐性的传播增加了影片的吸引力，使得受众在观看过程中会产生无尽的猜想。对于影评人或者是研究者来说，这种意义就更为显著，可以透过影片表层意义，找出暗藏在影片中层级性，物件的能指，所指或者是意指。物件作为静态语言，遵守着电影中的规则，体现出独特的一面。对于受众而言，隐性的传播调动了观众的积极性，关注电影的发展。这只是物件传授双方的
注释：
①妮娜格蕾斯.女性主义媒介研究.2007.
②申小龙.普通语言学教程.复旦大学出版社，2005.