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“红”的本义为红色，古指浅红色，后泛指各种红色。从词性上来讲，属于形容词。它的这种基本用法在古今应该是一致的。
就古代而言，随便拈出几个诗词句便可得到印证。如白居易的“日出江花红胜火”，杜牧的“霜叶红于二月花”，苏轼的“花褪残红青杏小”，辛弃疾的“倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”等。这些词句中的“红”就是指红色这种基本色彩，都用作形容词。
在现代汉语中更是如此。一提到“红”字，人们自然会想到红旗、云霞、红领巾、春节张贴的对联等物象。在一些节日、会议、庆祝活动中，常用来营造热烈、灿烂、欢快的气氛。另外，它还象征着喜庆、革命与成功。
传统的这种认识，最近在执教《唐诗宋词选读》中的五代、北宋时期的咏春词时被改变。发现一个较为普遍的现象，即同样一个“红”字，在这些词作中，常常是作为名词、作为一种意象来出现，被赋予的情感色彩和古代其他时期、题材的作品以及当今生活都大相径庭。
我们先来看部分有代表性的咏春词作：
李煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！”
欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
张先的《天仙子》：“水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
苏轼的《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。”
以上这些词作抛却一点个别的地方，比如李煜亡国之君的身份，比如张先创作此词时的年龄稍大等，除去个别艺术手法不讲，深入研究之余，很容易发现这些词作的共性。
一是这些词作或者直接用一个“红”字，或者在此之前用“春”“乱”“落”等作修饰，已活用作名词，并且这些位置上的“红”实际就是“花”的意思。那么，为什么本该用“花”却不用，而选取了“红”字呢？笔者以为可能是“花”不如“红”字直观、形象、生动。还有，红色比其他花色更加鲜艳夺目，红花零落、衰败可能更加令观者触目惊心，更易引发一些思考。这大概是这些词作运用“红”字的妙处吧。
二是“红”字作为一个意象、营造出的一种景色，还指向一种共同的情感表达，即伤春、惜春。“林花谢了春红”“乱红飞过秋千去”也好，“明日落红应满径”“落红难缀”“应是绿肥红瘦”也罢，实际表达的意思都是花飞、花落。“花落”意味着暮春时节，春色将尽，自然会让喜爱春色、多愁善感的文人们惆怅多情，“多情却被无情恼”。
三是“红”字作为一种触媒，又将词人们的伤春、惜春导向青春易老、容颜易逝、人生苦短的慨叹。春花挂在枝头，不过几日光景。美好事物的消逝，由暮春而初夏的季节更替，让词人们由对自然外物的观赏转向对自身命运的审视、内省。鬓角出现白发，额头现出皱纹，眼睛有点昏花，精力有点不济，凡此种种，再加上命途多舛，时运不济，酒入愁肠，未尝不发出人生无常的感喟。于是，由惜而伤，由伤而悲，由悲而泪，泣下沾襟，“此事古难全”。
本是一个形容词，却在大部分咏春词活用作名
璩存峰，语文特级教师，现居山东潍坊。责任编校：王 玲
就古代而言，随便拈出几个诗词句便可得到印证。如白居易的“日出江花红胜火”，杜牧的“霜叶红于二月花”，苏轼的“花褪残红青杏小”，辛弃疾的“倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪”，姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”等。这些词句中的“红”就是指红色这种基本色彩，都用作形容词。
在现代汉语中更是如此。一提到“红”字，人们自然会想到红旗、云霞、红领巾、春节张贴的对联等物象。在一些节日、会议、庆祝活动中，常用来营造热烈、灿烂、欢快的气氛。另外，它还象征着喜庆、革命与成功。
传统的这种认识，最近在执教《唐诗宋词选读》中的五代、北宋时期的咏春词时被改变。发现一个较为普遍的现象，即同样一个“红”字，在这些词作中，常常是作为名词、作为一种意象来出现，被赋予的情感色彩和古代其他时期、题材的作品以及当今生活都大相径庭。
我们先来看部分有代表性的咏春词作：
李煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！”
欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
张先的《天仙子》：“水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”
苏轼的《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。”
以上这些词作抛却一点个别的地方，比如李煜亡国之君的身份，比如张先创作此词时的年龄稍大等，除去个别艺术手法不讲，深入研究之余，很容易发现这些词作的共性。
一是这些词作或者直接用一个“红”字，或者在此之前用“春”“乱”“落”等作修饰，已活用作名词，并且这些位置上的“红”实际就是“花”的意思。那么，为什么本该用“花”却不用，而选取了“红”字呢？笔者以为可能是“花”不如“红”字直观、形象、生动。还有，红色比其他花色更加鲜艳夺目，红花零落、衰败可能更加令观者触目惊心，更易引发一些思考。这大概是这些词作运用“红”字的妙处吧。
二是“红”字作为一个意象、营造出的一种景色，还指向一种共同的情感表达，即伤春、惜春。“林花谢了春红”“乱红飞过秋千去”也好，“明日落红应满径”“落红难缀”“应是绿肥红瘦”也罢，实际表达的意思都是花飞、花落。“花落”意味着暮春时节，春色将尽，自然会让喜爱春色、多愁善感的文人们惆怅多情，“多情却被无情恼”。
三是“红”字作为一种触媒，又将词人们的伤春、惜春导向青春易老、容颜易逝、人生苦短的慨叹。春花挂在枝头，不过几日光景。美好事物的消逝，由暮春而初夏的季节更替，让词人们由对自然外物的观赏转向对自身命运的审视、内省。鬓角出现白发，额头现出皱纹，眼睛有点昏花，精力有点不济，凡此种种，再加上命途多舛，时运不济，酒入愁肠，未尝不发出人生无常的感喟。于是，由惜而伤，由伤而悲，由悲而泪，泣下沾襟，“此事古难全”。
本是一个形容词，却在大部分咏春词活用作名
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词；本是一种色彩，却被作为一个意象、一种景色不时出现；本是热烈、欢快的代名词，却常常要表现与之相反意义上的愁情忧绪。总之，这不能不说是一种非常特别的、有趣的语言、文学现象，由此也可以窥见汉语言、文学艺术的博大深邃。以上便是本人在执教《唐诗宋词选读》时的一点肤浅的认识，不妥之处，敬请指教。璩存峰，语文特级教师，现居山东潍坊。责任编校：王 玲