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摘 要 大海有潮起潮落，电视片也有浪峰和低谷。把握好电视片的浪峰和低谷，巧妙运用同期声，可以增强节目的艺术性和感染力，从而使观众印象深刻，达到预期的宣传效果和目的。
关键词 电视片；浪峰和低谷；同期声
A 文章编号 1674-6708（2013）91-0007-02
大海的潮起潮落，展示了自然的节奏之美，汹涌的潮头给人留下深刻的记忆。那么，我们的电视片如何才能具有潮涨潮落的艺术魅力呢？运用好同期声就是营造电视片潮汐的关键。
除访谈类和纪实类的电视节目全部运用同期声外，一般的片子里都是解说和同期声交相使用。而在常规的电视片里，只用同期声就能说出一个完整的感人故事是很难做到的，即使编出来，也是废话太多、接点太多，影响画面的连贯和节奏，除非这个讲故事的主人是个演说家。在有节目长度限制的电视片里，合理地搭配同期声和解说的比例与位置，使整个节目张弛有度，故事圆满、紧凑而不松散，就要注意巧妙运用同期声。
如何巧妙运用同期声呢？要把握好四个意图，也就是要达到运用同期声的4种目的：
一是为了具有现场感，达到真实的、身临其境的目的；
二是事件已过，镜头无法弥补，只有当事人出来说一下，才使人相信；
三是人物的心理活动，只有用同期声才能说清。如：电视台拍摄的奥运背后的故事，张艺谋讲述了他当时在开幕式现场，特别是在鸟巢一场中担心如果有一个人失误，就会导致整个鸟巢坍塌的紧张心情，其感人程度是任何人、任何镜头也无法代替的，也就使节目有了纵深感，使人仿佛看到了人的内心世界，感受到了更深层次的东西；
四是为了活跃节目，制造几个起伏点，改变一下单纯解说的形式和节奏。
过去，拍节目时，运用同期声很少，大部分是解说加音乐，节目就显得单一轻薄，也缺乏节奏感和纵深感。加上几段合适的同期声，就有了浪峰和低谷的潮差，起落有序，节奏舒展。
前些年，山东电视台播放过这样一个电视片《中秋夜攻城》，说的是解放济南的历史，节目约30分钟，几年过去了，至今给人留下较深印象的就是其中的三段同期声：
第一段是解说到战斗激烈时，出现一段采访老太太的同期声，她用标准的济南口音说，当时因为她婆婆瘫在炕上，她在家伺候，出来为老人倒尿时，落在屋顶瓦片上的哧溜、哧溜地滚下来落在身上，烫的她脊梁杆子都难受。
第二段是解说到部队在攻城当中受挫，进行短暂调整时，编辑上一个老军人的同期声，他讲了后方送到前沿来的中秋月饼，鼓舞了他们要在中秋之夜非要拿下济南城，让老百姓都能吃上团圆月饼的故事。
第三段就是讲到国民党的军长吴化文在起义过程中犹豫不决时，地下党对其进行争取工作，吴化文的小老婆出来用掖县话讲述了当时的过程。
因为这个片子是个历史回顾片，整个片子都是用深长的语气解说加上音乐和历史照片来完成的，但中间加上这么三段，就让观众在紧张中的心情得到一些缓解，能够在较长的观看中提高兴趣，留下较深印象，也使整个电视片有了起落点。以致多年过去了，还能记住这几段同期声，而其他的解说印象就很淡了。
我们看到许多比较活泼的新闻，因使用了几段同期声，或者是现场主持，或者是采访当事人，或者是领导讲话，看完这些新闻后，给我们留下较深印象的就是这些同期声，其他的解说，基本就忘记了。例如：地震发生，温家宝亲临现场的新闻播出后，留给我们印象最深的就是总理在现场讲的话。记录片《开国大典》中，我们能够记住的就是说的那句“中华人民共和国人民政府今天成立了”。
有人说，既然同期声可以给人留下深刻的印象，我们就多上同期声，或者全部使用同期声就好了。其实，这样又走向了事物的反面。全部都用同期声，就像乐谱全部用了高音一样，同样没有了高低起伏，缺少了节奏。因为同期声是与解说相比较而言产生的点，没有了解说的低谷，浪峰就失去了应有的高度，就成了高原上的地平线。像《百家讲坛》、《评书》等节目一样，全部都是一个人在讲，容易使观众听众视觉听觉疲劳，而主讲人或者说书人不断地制造出笑料和抛出包袱来逗观众一下，就形成了点，抓住人们的注意力。如：刘兰芳在播讲评书时，就要模仿各种人物的语气讲话，产生潮头高端效应；再就是把一些叙述性的文字，改编成形象化的语言，提起听众的精神来。在电视剧《亮剑》中，大小战斗无法数清，但看完这个电视剧之后，我们印象最深的就是三个片段，一个是断臂的骑兵营长带队向日寇冲击的画面，一个是的那个山地作战的小队长策划的偷袭；一个是八路军的总部首长不愿撤离，硬是被战士拖着走了。至于主要人物李云龙打过的那些仗，印象都不太深，情节手法都似曾相识，在其他的片子中都好像看见过。精力再充沛的一个人，他的注意力和兴奋点，也不会一直保持在高端上面，大部分的时候都处于一种平和和低水位的状态之中。包括看电视剧，他不会从头兴奋到尾，就是比较滑稽的相声，人们也不会从开始笑到最后，只能分阶段地笑上几次。艺术就是根据观众的这个接受心理，将文艺作品创作的高低舒缓、错落有致。有一部专题片叫做《生命林》，其中的一段画面就是：清明那天，护林老人正在树下小便，看到远处有人在树林里的坟头烧纸，老人小便还没结束，就提着裤子向那边跑去，边跑边喊，不准烧纸……这个镜头好就好在最能反映出老人护林的责任感，等你尿完了尿，那边说不定就会发生火灾，即使尿湿了裤子，他也要制止违法的行为，这不是最好的细节和吗？这个片子后来荣获了全省电视专题节目评比一等奖。当记者要眼观六路，耳听八方，否则，许多好的细节，就会在我们的无意识中擦肩而过。如报道海水结冰的新闻或专题时，我们如果在现场能够拍摄一组用石头或其他的铁器砸冰的镜头，并录上现场的声音，就可以更好地反映出海冰的坚硬，让观众有身临其境的感受，同时也制造出一点风趣来，会使新闻或专题更有新意，更有现场感。
同期声采访的使用要精练、到位，有时，多说一个字也觉罗嗦。一般说来，事情的背景和经过就不必用同期声来表达，可用话外音来解说。有些太长的同期声，则可以采用解说和同期声压混的办法，或抬高同期声，或压低同期声。不要出现同期声运用的前后不均，前边用的少，后边用的多，或者相反。在解说和同期声转换的地方，词、话一定要相接的自然圆满。
如自然界中的各种声音，鸟鸣、雷电、风雨、流水等等，自身就具有节奏的美感，运用在电视片中，就会使观众有身临其境的感受。拍摄大山的专题时，剪辑上晨钟的声音资料，就可以加深大山的空旷神秘。拍摄道观时，道士敲击的那个铜钵的声音，就更具有典型的道家特色。有时候，为了反映大山的空旷和清幽，可请人放声长喊几遍，当作同期声，以加强现场的感受。这些音响的使用，能给观众带来优美的听觉享受，加深加强对片子的印象和记忆。
总之，把握好电视片的浪峰和低谷，巧妙运用同期声，就会使节目增强艺术性和感染力，使观众印象深刻，达到预期的宣传效果和目的。
参考文献
周宏，祁爱平，管芳.电视节目后期制作中视音频技术指标的调整现代电视技术，201
关键词 电视片；浪峰和低谷；同期声
A 文章编号 1674-6708（2013）91-0007-02
大海的潮起潮落，展示了自然的节奏之美，汹涌的潮头给人留下深刻的记忆。那么，我们的电视片如何才能具有潮涨潮落的艺术魅力呢？运用好同期声就是营造电视片潮汐的关键。
除访谈类和纪实类的电视节目全部运用同期声外，一般的片子里都是解说和同期声交相使用。而在常规的电视片里，只用同期声就能说出一个完整的感人故事是很难做到的，即使编出来，也是废话太多、接点太多，影响画面的连贯和节奏，除非这个讲故事的主人是个演说家。在有节目长度限制的电视片里，合理地搭配同期声和解说的比例与位置，使整个节目张弛有度，故事圆满、紧凑而不松散，就要注意巧妙运用同期声。
如何巧妙运用同期声呢？要把握好四个意图，也就是要达到运用同期声的4种目的：
一是为了具有现场感，达到真实的、身临其境的目的；
二是事件已过，镜头无法弥补，只有当事人出来说一下，才使人相信；
三是人物的心理活动，只有用同期声才能说清。如：电视台拍摄的奥运背后的故事，张艺谋讲述了他当时在开幕式现场，特别是在鸟巢一场中担心如果有一个人失误，就会导致整个鸟巢坍塌的紧张心情，其感人程度是任何人、任何镜头也无法代替的，也就使节目有了纵深感，使人仿佛看到了人的内心世界，感受到了更深层次的东西；
四是为了活跃节目，制造几个起伏点，改变一下单纯解说的形式和节奏。
过去，拍节目时，运用同期声很少，大部分是解说加音乐，节目就显得单一轻薄，也缺乏节奏感和纵深感。加上几段合适的同期声，就有了浪峰和低谷的潮差，起落有序，节奏舒展。
前些年，山东电视台播放过这样一个电视片《中秋夜攻城》，说的是解放济南的历史，节目约30分钟，几年过去了，至今给人留下较深印象的就是其中的三段同期声：
第一段是解说到战斗激烈时，出现一段采访老太太的同期声，她用标准的济南口音说，当时因为她婆婆瘫在炕上，她在家伺候，出来为老人倒尿时，落在屋顶瓦片上的哧溜、哧溜地滚下来落在身上，烫的她脊梁杆子都难受。
第二段是解说到部队在攻城当中受挫，进行短暂调整时，编辑上一个老军人的同期声，他讲了后方送到前沿来的中秋月饼，鼓舞了他们要在中秋之夜非要拿下济南城，让老百姓都能吃上团圆月饼的故事。
第三段就是讲到国民党的军长吴化文在起义过程中犹豫不决时，地下党对其进行争取工作，吴化文的小老婆出来用掖县话讲述了当时的过程。
因为这个片子是个历史回顾片，整个片子都是用深长的语气解说加上音乐和历史照片来完成的，但中间加上这么三段，就让观众在紧张中的心情得到一些缓解，能够在较长的观看中提高兴趣，留下较深印象，也使整个电视片有了起落点。以致多年过去了，还能记住这几段同期声，而其他的解说印象就很淡了。
我们看到许多比较活泼的新闻，因使用了几段同期声，或者是现场主持，或者是采访当事人，或者是领导讲话，看完这些新闻后，给我们留下较深印象的就是这些同期声，其他的解说，基本就忘记了。例如：地震发生，温家宝亲临现场的新闻播出后，留给我们印象最深的就是总理在现场讲的话。记录片《开国大典》中，我们能够记住的就是说的那句“中华人民共和国人民政府今天成立了”。
有人说，既然同期声可以给人留下深刻的印象，我们就多上同期声，或者全部使用同期声就好了。其实，这样又走向了事物的反面。全部都用同期声，就像乐谱全部用了高音一样，同样没有了高低起伏，缺少了节奏。因为同期声是与解说相比较而言产生的点，没有了解说的低谷，浪峰就失去了应有的高度，就成了高原上的地平线。像《百家讲坛》、《评书》等节目一样，全部都是一个人在讲，容易使观众听众视觉听觉疲劳，而主讲人或者说书人不断地制造出笑料和抛出包袱来逗观众一下，就形成了点，抓住人们的注意力。如：刘兰芳在播讲评书时，就要模仿各种人物的语气讲话，产生潮头高端效应；再就是把一些叙述性的文字，改编成形象化的语言，提起听众的精神来。在电视剧《亮剑》中，大小战斗无法数清，但看完这个电视剧之后，我们印象最深的就是三个片段，一个是断臂的骑兵营长带队向日寇冲击的画面，一个是的那个山地作战的小队长策划的偷袭；一个是八路军的总部首长不愿撤离，硬是被战士拖着走了。至于主要人物李云龙打过的那些仗，印象都不太深，情节手法都似曾相识，在其他的片子中都好像看见过。精力再充沛的一个人，他的注意力和兴奋点，也不会一直保持在高端上面，大部分的时候都处于一种平和和低水位的状态之中。包括看电视剧，他不会从头兴奋到尾，就是比较滑稽的相声，人们也不会从开始笑到最后，只能分阶段地笑上几次。艺术就是根据观众的这个接受心理，将文艺作品创作的高低舒缓、错落有致。有一部专题片叫做《生命林》，其中的一段画面就是：清明那天，护林老人正在树下小便，看到远处有人在树林里的坟头烧纸，老人小便还没结束，就提着裤子向那边跑去，边跑边喊，不准烧纸……这个镜头好就好在最能反映出老人护林的责任感，等你尿完了尿，那边说不定就会发生火灾，即使尿湿了裤子，他也要制止违法的行为，这不是最好的细节和吗？这个片子后来荣获了全省电视专题节目评比一等奖。当记者要眼观六路，耳听八方，否则，许多好的细节，就会在我们的无意识中擦肩而过。如报道海水结冰的新闻或专题时，我们如果在现场能够拍摄一组用石头或其他的铁器砸冰的镜头，并录上现场的声音，就可以更好地反映出海冰的坚硬，让观众有身临其境的感受，同时也制造出一点风趣来，会使新闻或专题更有新意，更有现场感。
同期声采访的使用要精练、到位，有时，多说一个字也觉罗嗦。一般说来，事情的背景和经过就不必用同期声来表达，可用话外音来解说。有些太长的同期声，则可以采用解说和同期声压混的办法，或抬高同期声，或压低同期声。不要出现同期声运用的前后不均，前边用的少，后边用的多，或者相反。在解说和同期声转换的地方，词、话一定要相接的自然圆满。
如自然界中的各种声音，鸟鸣、雷电、风雨、流水等等，自身就具有节奏的美感，运用在电视片中，就会使观众有身临其境的感受。拍摄大山的专题时，剪辑上晨钟的声音资料，就可以加深大山的空旷神秘。拍摄道观时，道士敲击的那个铜钵的声音，就更具有典型的道家特色。有时候，为了反映大山的空旷和清幽，可请人放声长喊几遍，当作同期声，以加强现场的感受。这些音响的使用，能给观众带来优美的听觉享受，加深加强对片子的印象和记忆。
总之，把握好电视片的浪峰和低谷，巧妙运用同期声，就会使节目增强艺术性和感染力，使观众印象深刻，达到预期的宣传效果和目的。
参考文献
周宏，祁爱平，管芳.电视节目后期制作中视音频技术指标的调整现代电视技术，201
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