本站原创
19世纪末，美国两位著名的办报人普利策和赫斯特在《纽约世界报》和《纽约新闻报》上展开了一场关于“黄孩子”的争夺战，新闻界把这种报纸称为报纸，并把报道称为新闻，“新闻”一词也由此产生并迅速席卷世界。
新闻是资本主义发展到垄断阶段后，在新的历史条件下发展出来的结果。最早为新闻这一概念下定义的是美国的埃默里父子，他们在《美国新闻史》中就写道：新闻从最坏处说，是一种没有灵魂的新式新闻思潮。新闻记者在标榜关心“人民”的同时，却用骇人听闻、华而不实、刺激人心和满不在乎的那种新闻阻塞普通人所依赖的新闻渠道，把人生的重大问题变成了廉价的闹剧，把新闻变成最适合报童大声叫卖的东西。最糟糕的是，新闻不仅起不到有效的领导作用，反而为罪恶、性和暴力开脱。1这是从一般性质意义上给新闻下的较为准确的定义之一。此外，我国的学者也为新闻作了如下定义：新闻就是一种以轰动性、刺激性和趣味性为宗旨的新闻报道模式及其风格，其基本特征一言以蔽之就是“耸人听闻”；2新闻是建立在煽情主义基础上，注重犯罪、丑闻、流言蜚语、离婚、性的问题，强调灾害和体育新闻的报道；3新闻是指一种大量运用煽情主义的浅层感官刺激的手法，集中渲染、夸大报道耸人听闻的、暴力、犯罪、天灾人祸等负面性新闻事件，旨在赚取高额利润的新闻样式。4
从关注主题上看，特别夸大了、暴力、丑闻、离婚、犯罪等方面的问题，并且强调对灾害和体育新闻的报道。
从目的上看，它所追求的是一种轰动、耸人听闻的效果，进而达到扩大销量的目的。
从运用手段上看，着力点在于对新闻的渲染和夸张。这有很大一部分是通过运用一些欺骗手段和噱头，如捏造新闻、虚检测访问、探险猜宝等来诱惑读者。具体到版面上就是运用强烈的感官刺激，这种刺激一是通过使用大字号煽动性标题、套红标题，将更可读的故事和照片以及颜色的点缀等技巧结合起来；二是通过大量为新闻配图（包括现场图解、照片、凶杀照片、漫画、连环画、秘闻照片等），这种配图的方式已经达到滥用的层面，更甚者则伪造照片；
故事模式是指在报道一个新闻事件时，对事件发生发展采取的是深度挖掘和阐明事件的因果关系的方法，强调的是新闻人物和事件的细节化和情节性，运用的是煽情、夸张、悬念、渲染等的文学手法，最终让受众在媒体精心编排的曲折情节中获得媒体期待的心理效应。这样看来，报纸不仅要提供信息，还要有所谓的审美功能，即能够为读者带来审美体验。一种观点认为：报纸不是通过提供事实，而是通过筛选、修饰事实来引导大众生活。5新闻业自19世纪30年代起，便越来越强调获取事实。但对于“事实”与“生动”之间并无明显区别，好的记者则是要两者兼顾。埃德温·舒曼在其《新闻业入门》中指出，对一名文采斐然的记者不应该苛求准确性，而对一名持重可靠的记者则应该原谅其“枯燥乏味”，但要想成功，必须是“持重和文采”并重。6这种故事模式的报道方式直接影响了现代报纸。现代的新闻报道所关注的一个重要问题：即通过如何串联故事情节、以一种什么样的方式展现事件，能够让新闻在第一眼就可以吸引受众的注意力。这种故事模式在社会新闻尤其是法制新闻中使用广泛。媒体通过一些文学手法的修饰，将法律案件演绎成耸人听闻的故事，并对其中的犯罪细节极尽渲染铺陈，以情节的跌宕起伏来吸引受众，而对案件所带来的警示作用却往往惜墨如金，极少深入剖析。
这样，两个手法相结合就构成了新闻的内涵与外延。但新闻的持续时间并不长，而后随着庄重报纸的出现逐渐衰落。伴随着一战的结束和西方性解放意识的觉醒新闻又一次卷土重来，并在20年代末，随着资本主义世界经济危机的爆发又衰落下来。在这样的背景下，诞生了新闻的新样式——小型报，它以庸俗小报为阵地，广泛采用新闻摄影术，更加强调内容对吸引受众主体的作用。7这种小型报起源于英国，世界上第一份小型报就是英国的《每日镜报》。小型报的特征表现在：篇幅上，仅为普通报纸的一半；题材上，以刊登煽情、娱乐休闲性的为主；版面上和内容上，继续沿用新闻时期的煽情主义和故事手法。只不过这一时期的新闻与19世纪末相比，更加强化了对“性”的大力宣扬，“新闻的因素，就是从这时开始出现的”。
新闻媒体作为社会公器，决定了它必须在教化受众、丰富知识、监督政府、守望社会等方面起到责任。新闻的兴起与发展受到追求利润、追求发行量为目标的驱使，以其低俗有害的信息污染了社会空气，导致社会道德的滑坡。但是新闻在报道手法上的选择并没有对错之分，不能因其报道内容的低俗性来否定形式和手法的合理性。
参考文献：
李磊.外国新闻史教程[M].中国广播电视出版社，2001年版
李良荣.西方新闻事业概论[M].复旦大学出版社，2007年版
[3]李彬.全球新闻传播史（公元1500—2000年）[M].清华大学出版社，2005年版
[4]吴高福等.西方新闻思潮简论[M].湖南大学出版社，2008年版
[5]郑超然，程曼丽，王泰玄.外国新闻传播史[M].中国人民大学出版社，2000年版
[6]迈克尔·埃默里 埃德温·埃默里.美国新闻史：大众传播媒介解释史（第八版）[M].新华出版社，2001年版
[7]迈克尔·舒德森.发掘新闻——美国报纸的社会史[M].北京大学出版社，2009年版
注释：
1迈克尔·埃默里 埃德温·埃默里：《美国新闻史：大众传播媒介解释史》（第八版），新华出版社，2001年版，第223页
2李彬：《全球新闻传播史（公元1500—2000年）》，清华大学出版社，2005年版，第277页
3郑超然、程曼丽、王泰玄：《外国新闻传播史》，中
4李磊：《外国新闻史教程》，中国广播电视出版社，2001年版，第263页
5迈克尔·舒德森：《发掘新闻——美国报纸的社会史》，北京大学出版社，2009年版，第79页
6转引自迈克尔·舒德森：《发掘新闻：美国报业的社会史》，北京大学出版社，2009年版，第69页
7吴高福等：《西方新闻思潮简论》，湖南大学出版社，2008年版，第169页
新闻是资本主义发展到垄断阶段后，在新的历史条件下发展出来的结果。最早为新闻这一概念下定义的是美国的埃默里父子，他们在《美国新闻史》中就写道：新闻从最坏处说，是一种没有灵魂的新式新闻思潮。新闻记者在标榜关心“人民”的同时，却用骇人听闻、华而不实、刺激人心和满不在乎的那种新闻阻塞普通人所依赖的新闻渠道，把人生的重大问题变成了廉价的闹剧，把新闻变成最适合报童大声叫卖的东西。最糟糕的是，新闻不仅起不到有效的领导作用，反而为罪恶、性和暴力开脱。1这是从一般性质意义上给新闻下的较为准确的定义之一。此外，我国的学者也为新闻作了如下定义：新闻就是一种以轰动性、刺激性和趣味性为宗旨的新闻报道模式及其风格，其基本特征一言以蔽之就是“耸人听闻”；2新闻是建立在煽情主义基础上，注重犯罪、丑闻、流言蜚语、离婚、性的问题，强调灾害和体育新闻的报道；3新闻是指一种大量运用煽情主义的浅层感官刺激的手法，集中渲染、夸大报道耸人听闻的、暴力、犯罪、天灾人祸等负面性新闻事件，旨在赚取高额利润的新闻样式。4
1、煽情主义
从以上关于新闻的定义中可以看出：新闻最显著的特征就是其煽情主义的新闻报道手法。虽然新闻不等同于煽情主义，但它建立在此基础之上，在程度上超过了煽情主义新闻。新闻的煽情主义手法表现在一下几方面：从关注主题上看，特别夸大了、暴力、丑闻、离婚、犯罪等方面的问题，并且强调对灾害和体育新闻的报道。
从目的上看，它所追求的是一种轰动、耸人听闻的效果，进而达到扩大销量的目的。
从运用手段上看，着力点在于对新闻的渲染和夸张。这有很大一部分是通过运用一些欺骗手段和噱头，如捏造新闻、虚检测访问、探险猜宝等来诱惑读者。具体到版面上就是运用强烈的感官刺激，这种刺激一是通过使用大字号煽动性标题、套红标题，将更可读的故事和照片以及颜色的点缀等技巧结合起来；二是通过大量为新闻配图（包括现场图解、照片、凶杀照片、漫画、连环画、秘闻照片等），这种配图的方式已经达到滥用的层面，更甚者则伪造照片；
2、故事模式
上述煽情主义手法的运用主要是从版面上来说的，那么具体到新闻内容的讲述方式上则需与其故事模式相联系。美国新闻史学家迈克尔·舒德森在其专著《发掘新闻——美国报纸的社会史》中认为：16世纪90年代前后至一战期间，是美国现代新闻业的发端阶段，在这一时期出现的普利策及其《纽约新闻报》和奥克斯及其《纽约时报》，则分别代表了两种模式——“故事模式”和“信息模式”。《世界报》和《新闻报》运用的都是故事模式，它们追随了便士报，偏向于娱乐大众。故事模式是指在报道一个新闻事件时，对事件发生发展采取的是深度挖掘和阐明事件的因果关系的方法，强调的是新闻人物和事件的细节化和情节性，运用的是煽情、夸张、悬念、渲染等的文学手法，最终让受众在媒体精心编排的曲折情节中获得媒体期待的心理效应。这样看来，报纸不仅要提供信息，还要有所谓的审美功能，即能够为读者带来审美体验。一种观点认为：报纸不是通过提供事实，而是通过筛选、修饰事实来引导大众生活。5新闻业自19世纪30年代起，便越来越强调获取事实。但对于“事实”与“生动”之间并无明显区别，好的记者则是要两者兼顾。埃德温·舒曼在其《新闻业入门》中指出，对一名文采斐然的记者不应该苛求准确性，而对一名持重可靠的记者则应该原谅其“枯燥乏味”，但要想成功，必须是“持重和文采”并重。6这种故事模式的报道方式直接影响了现代报纸。现代的新闻报道所关注的一个重要问题：即通过如何串联故事情节、以一种什么样的方式展现事件，能够让新闻在第一眼就可以吸引受众的注意力。这种故事模式在社会新闻尤其是法制新闻中使用广泛。媒体通过一些文学手法的修饰，将法律案件演绎成耸人听闻的故事，并对其中的犯罪细节极尽渲染铺陈，以情节的跌宕起伏来吸引受众，而对案件所带来的警示作用却往往惜墨如金，极少深入剖析。
这样，两个手法相结合就构成了新闻的内涵与外延。但新闻的持续时间并不长，而后随着庄重报纸的出现逐渐衰落。伴随着一战的结束和西方性解放意识的觉醒新闻又一次卷土重来，并在20年代末，随着资本主义世界经济危机的爆发又衰落下来。在这样的背景下，诞生了新闻的新样式——小型报，它以庸俗小报为阵地，广泛采用新闻摄影术，更加强调内容对吸引受众主体的作用。7这种小型报起源于英国，世界上第一份小型报就是英国的《每日镜报》。小型报的特征表现在：篇幅上，仅为普通报纸的一半；题材上，以刊登煽情、娱乐休闲性的为主；版面上和内容上，继续沿用新闻时期的煽情主义和故事手法。只不过这一时期的新闻与19世纪末相比，更加强化了对“性”的大力宣扬，“新闻的因素，就是从这时开始出现的”。
新闻媒体作为社会公器，决定了它必须在教化受众、丰富知识、监督政府、守望社会等方面起到责任。新闻的兴起与发展受到追求利润、追求发行量为目标的驱使，以其低俗有害的信息污染了社会空气，导致社会道德的滑坡。但是新闻在报道手法上的选择并没有对错之分，不能因其报道内容的低俗性来否定形式和手法的合理性。
参考文献：
李磊.外国新闻史教程[M].中国广播电视出版社，2001年版
李良荣.西方新闻事业概论[M].复旦大学出版社，2007年版
[3]李彬.全球新闻传播史（公元1500—2000年）[M].清华大学出版社，2005年版
[4]吴高福等.西方新闻思潮简论[M].湖南大学出版社，2008年版
[5]郑超然，程曼丽，王泰玄.外国新闻传播史[M].中国人民大学出版社，2000年版
[6]迈克尔·埃默里 埃德温·埃默里.美国新闻史：大众传播媒介解释史（第八版）[M].新华出版社，2001年版
[7]迈克尔·舒德森.发掘新闻——美国报纸的社会史[M].北京大学出版社，2009年版
注释：
1迈克尔·埃默里 埃德温·埃默里：《美国新闻史：大众传播媒介解释史》（第八版），新华出版社，2001年版，第223页
2李彬：《全球新闻传播史（公元1500—2000年）》，清华大学出版社，2005年版，第277页
3郑超然、程曼丽、王泰玄：《外国新闻传播史》，中
源于：毕业论文致谢信www.udooo.com
国人民大学出版社，2000年版，第337页4李磊：《外国新闻史教程》，中国广播电视出版社，2001年版，第263页
5迈克尔·舒德森：《发掘新闻——美国报纸的社会史》，北京大学出版社，2009年版，第79页
6转引自迈克尔·舒德森：《发掘新闻：美国报业的社会史》，北京大学出版社，2009年版，第69页
7吴高福等：《西方新闻思潮简论》，湖南大学出版社，2008年版，第169页