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摘要：一直以来，中国工笔画的进展情况在中国绘画史上起起浮浮，特别进入近代以来，在面对东西方文化的交融与碰撞时，在面对传统文化环境变迁的当代社会时，新锐派工笔画家在“85新潮”后，开始深思工笔画在新的人文语境中进展的诸多前景性不足。一方面，传统文化环境的变迁，我们不能简单的以“现代抒情式”的手法再造没有时代语境的古典形式，另一方面，在面对西方艺术的冲击下，我们也不能用“移花接木”的手法，简单的在形式上和技法上对工笔画进行嫁接。这需要艺术家站在宏观的现代人文语意和微观的个性语言的层次上，以哲学家的眼光洞察当代人的内心深处的审美需求。本论文通过工笔画的历史进展、近况展望，实践革新三个方面，来进行历史变更的纵向和文化语境的横向的比较。本论文以现代人文语境下形成的新的审美要求和新艺术进展方向为重点，通过个案对江宏伟、徐累、张见、秦艾、郑庆余等当代工笔画坛新锐派画家的浅析和自己的实践来阐述新工笔画在现代人文语境下时尚性与古典主义的唯美性的交融。新工笔画家自我个性彰显的同时，结合了古典与现代、东方与西方的艺术特点，在新的时代环境中创造出具有时代特点的中国新工笔画。关键词：新工笔画论文唯美论文古典论文时尚论文
摘要5-6
Abstract6-9
第一章 绪论9-11
第二章 当代人文语境下新工笔画唯美感在回溯中的新突破11-29
2.1 东西方文化的交融碰撞对工笔画的影响11-15
2.1.1 对传统工笔画的深思11-13
2.1.2 对西方绘画因素的吸收13-15
2.2 以当代人文语境中寻求符合当代中国人的审美要求15-19
2.2.1 传统人文语境的变迁形成了传统工笔画的无奈16-17
2.2.2 以当代价值取向来审视传统、领悟时代的审美精神17-19
2.3 当代人文语境下的时尚性和古典主义的唯美感的交融19-22
2.3.1 时尚美对新工笔画家个性化的影响19-20
2.3.2 古典美与当代人文语境的结合20-22
2.4 新工笔画不同形式的唯美之风22-29
2.4.1 诗化的唯美感22-24
2.4.2 幻象的唯美感24-25
2.4.3 忧郁的唯美感25-27
2.4.4 隐喻的唯美感27-29
第三章 以创作实践中看新工笔画唯美感的体现29-43
3.1 构图特点29-32
3.1.1 现代艺术的构成性特点对新工笔画的影响29-30
3.1.2 古典主义和超现实主义在新工笔画构图中的嬗变30-32
3.2 造型特点32-36
3.2.1 对线的新定义32-33
3.2.2 体积感和画面化并存33-35
3.2.3 对造型写实性与写意性的新认识35-36
3.3 色彩特点36-39
3.3.1 对传统工笔画色彩的重析36-37
3.3.2 西方色彩观的运用37-38
3.3.3 个性色彩的体现38-39
3.4 题材与技法的新进展39-43
3.4.1 新材料的运用39-40
3.4.2 各种绘画形式的技法借鉴40-43
结语43-45