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摘要：1975年第48届奥斯卡的5项大奖同时颁给了反映体制化对人们束缚的电影《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest）。《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption） 是1994年出版发行的一部崇尚自由的美国经典影片 。 前者是一个被现实社会认为是精神病患者麦克以其特殊的手段对病友进行治疗，自己虽然成立体制下的牺牲品，却帮助病友成功飞跃疯人院。后者是有非凡毅力的智者安迪成功完成对自己，以及朋友的救赎，逃脱监狱获得自由，本文对剧中人物从“囚犯”变成自由人的过程进行分析和探讨，从中揭示体制化给人带来的可怕力量。
关键词：《肖申克的救赎》《飞跃疯人院》 体制化
体制化是指包括某种规则、习惯、意识和氛围的环境。因为人对一种事物的依赖是出自自己的精神思维以及习惯，而在跳出原有的限制之外后，人们本能的反应是想在新的体制中寻找旧的体制拘束。《飞越疯人院 》（以下称为《飞》）和电影《肖申克的救赎》（以下称为《肖》）对“体制化”（ institutionalization）作了着精辟的解读。
在《肖》里，监狱就是一个生动的体制化例子。像里德说的：“刚入狱的时候，你对一切都不习惯，到处都是烦心事，你痛恨身边的一切；渐渐的，你对周围的人和事物不再陌生，反倒觉得亲切起来；多年后，你发现自己已经与监狱结为一体了，离开它，反倒失去了生活的秩序。只能依靠监狱的环境而活下去，这就是体制化。”
在改变人的过程中，体制化发挥了令人恐惧的作用。在《肖》里，布鲁克斯就是一个体制化的受害者，他在监狱中生活了近50年，早已经被监狱制度规则了自己，一切按部就班机械式的活着。这个老人出狱后根本无法适应外面的世界，他感觉不到自己生存的价值和意义，彻彻底底失去了自我，尽管有了身体的自由，但他的精神早已被肖申克监狱扼杀。
在《肖》里，Andy首次面对狱警海利以及博格斯的压迫和羞辱时；为犯人们播放《费加罗的婚礼》时，都面临着生死考验，但他毫不惧怕。享受自由的感觉，哪怕是一丝来自俗世的气息都使人沉醉，意识到自己是一个活生生的生命。音乐唤醒了囚犯心底的东西-对外面世界的渴望。或许这片刻的悠闲，刹那的释放，会带来严重的后果，但他获得了做人的尊严和他人的尊重。
在《肖》里，典狱长诺顿总是带着一副金丝眼镜，手持《圣经》，其潜台词则是：我是这里的上帝，服从我生存，违背我毁灭。他利用威严和暴力的手段来维护监狱的制度。典狱长、狱警和囚犯之间的等级很明确，任何试图越界的人都将遭到惩罚。影片发展到部分，在新犯人汤米答应出庭证明安迪是无辜的后，诺顿害怕自己做检测账的罪行暴露，反而把安迪关进禁闭室并杀了汤米，说明典狱长为了维护自己的利益可以为所欲为。
在《肖》里，安迪在认识到典狱长的和卑鄙后，丢掉了对公平审判的幻想，走上了自救的道路，他利用一把藏在圣经里的岩石锤和一张挂在墙上的海报，终于凿开了里德认为六百年都无法凿穿的隧洞，重新获得了自由。在倾盆大雨中，他轻笑着拥抱久违的自由，开始崭新的生活。
五、结语
自由，本意就是没有束缚。现代人的束缚往往也是他们的依赖所在！所以人们最喜欢叫的口号就是“要自由，为自由而战”。真正的自由是需要破去很多自身或外界的束缚的，而这种束缚又往往与自身或外界有着千丝万柳的干系。只有那些敢于直面铁壁般的困难的人才能冲破固有困局，真正享受到自由。
参考文献：
徐丛辉，《飞越疯人院》中的疯癫与权力[J]牡丹江大学学报，2010（08）
仇云龙，论《肖申克的救赎》中的权力运作[J]东疆学刊，2011（2）
关键词：《肖申克的救赎》《飞跃疯人院》 体制化
体制化是指包括某种规则、习惯、意识和氛围的环境。因为人对一种事物的依赖是出自自己的精神思维以及习惯，而在跳出原有的限制之外后，人们本能的反应是想在新的体制中寻找旧的体制拘束。《飞越疯人院 》（以下称为《飞》）和电影《肖申克的救赎》（以下称为《肖》）对“体制化”（ institutionalization）作了着精辟的解读。
一、体制下的监狱和疯人院
《飞》的绝大多数场景都来自于精神病医院，各种各样的病人生活在其中。无论他们的行为多么异常，他们都要服从医院护士长瑞秋的指挥，听她的话，受她管理。因为听从她就意味着服从医院的各种制度，才能获得药品减轻自己的痛苦。所有的一切都是千篇一律，病人们面对着枯燥的生活早已麻木。在《肖》里，监狱就是一个生动的体制化例子。像里德说的：“刚入狱的时候，你对一切都不习惯，到处都是烦心事，你痛恨身边的一切；渐渐的，你对周围的人和事物不再陌生，反倒觉得亲切起来；多年后，你发现自己已经与监狱结为一体了，离开它，反倒失去了生活的秩序。只能依靠监狱的环境而活下去，这就是体制化。”
在改变人的过程中，体制化发挥了令人恐惧的作用。在《肖》里，布鲁克斯就是一个体制化的受害者，他在监狱中生活了近50年，早已经被监狱制度规则了自己，一切按部就班机械式的活着。这个老人出狱后根本无法适应外面的世界，他感觉不到自己生存的价值和意义，彻彻底底失去了自我，尽管有了身体的自由，但他的精神早已被肖申克监狱扼杀。
二、主人公领导下的反抗
在《飞》里，麦克为了避免服劳役，被从监狱送到精神病院。他在逃跑失败时对其他病人说“至少我试过了”，表明其不畏困难，不断尝试，勇于改变的决心。在渴望自由、充满力量的麦克感召下，所有病人都发生了变化，其化最大的是酋长。他原本是这个医院中“疯的最厉害的一个”，但他受到麦克影响最深，所以他获得的力量最多，也恢复得最快。在《肖》里，Andy首次面对狱警海利以及博格斯的压迫和羞辱时；为犯人们播放《费加罗的婚礼》时，都面临着生死考验，但他毫不惧怕。享受自由的感觉，哪怕是一丝来自俗世的气息都使人沉醉，意识到自己是一个活生生的生命。音乐唤醒了囚犯心底的东西-对外面世界的渴望。或许这片刻的悠闲，刹那的释放，会带来严重的后果，但他获得了做人的尊严和他人的尊重。
三、权威的压制
在《飞》里，瑞秋代表着权威，工作时一身白色护士服，平时就是黑色外套，明显的表现出这个人物的性格特点。影片中，瑞秋在病人面前总是一副不喜言笑、严肃认真的表情。面对病人，她如一潭死水，她不在乎管理的对象是什么，人或者动物在她眼里只要听从领导都一样。瑞秋限定医院患者自由活动时间和空间，源于：论文标准格式www.udooo.com
不允许他们随意看电视听、音乐，只是因为她有这样的权利，掌握着规矩的维护权。在《肖》里，典狱长诺顿总是带着一副金丝眼镜，手持《圣经》，其潜台词则是：我是这里的上帝，服从我生存，违背我毁灭。他利用威严和暴力的手段来维护监狱的制度。典狱长、狱警和囚犯之间的等级很明确，任何试图越界的人都将遭到惩罚。影片发展到部分，在新犯人汤米答应出庭证明安迪是无辜的后，诺顿害怕自己做检测账的罪行暴露，反而把安迪关进禁闭室并杀了汤米，说明典狱长为了维护自己的利益可以为所欲为。
四、自由地飞跃
《飞》的部分是圣诞晚会，麦克和病人们玩得快乐无比。而比利的死激发了麦克与酋长渴望自由的决心与勇气。在影片结尾，酋长来到麦克的床边，一边说着： ‘我会把你带出去。’一边用枕头闷死了他。酋长杀死麦克，意味着他彻底战胜了麦克，这标志着建立在强大自我基础上的酋长已经具有了内心世界与外界世界进行联系的能力，正是这种心理上的成熟，使他能够成功地飞越了疯人院，挣脱了内心枷锁，开始了新生活。在《肖》里，安迪在认识到典狱长的和卑鄙后，丢掉了对公平审判的幻想，走上了自救的道路，他利用一把藏在圣经里的岩石锤和一张挂在墙上的海报，终于凿开了里德认为六百年都无法凿穿的隧洞，重新获得了自由。在倾盆大雨中，他轻笑着拥抱久违的自由，开始崭新的生活。
五、结语
自由，本意就是没有束缚。现代人的束缚往往也是他们的依赖所在！所以人们最喜欢叫的口号就是“要自由，为自由而战”。真正的自由是需要破去很多自身或外界的束缚的，而这种束缚又往往与自身或外界有着千丝万柳的干系。只有那些敢于直面铁壁般的困难的人才能冲破固有困局，真正享受到自由。
参考文献：
徐丛辉，《飞越疯人院》中的疯癫与权力[J]牡丹江大学学报，2010（08）
仇云龙，论《肖申克的救赎》中的权力运作[J]东疆学刊，2011（2）