中文摘要6-7
Abstract7-10
绪论10-13
第一章 本雅明与阿多诺之争13-19
第一节 本阿之间的思想论争13-15
一、本阿之间的三次论争13-14
二、自律艺术的当代作用与技术决定论14-15
第二节 “机械复制”与“文化工业”的分歧15-19
一、本雅明:机械复制时代的艺术作品15-16
二、阿多诺:文化工业下的大众文化16-19
第二章 哲学观的错位19-25
第一节 救赎美学观照下大众文化19-22
一、救赎哲学观19-20
二、大众文化与审美救赎20-22
第二节 非同一性哲学与文化工业22-25
一、非同一性哲学观22-23
二、文化工业与同一性的契合23-25
第三章 马克思艺术论述的差别承袭25-32
第一节 马克思艺术生产论25-26
第二节 艺术生产论扩展下的艺术与技术26-28
一、艺术生产与物质生产的同一性26-27
二、技术对艺术生产的变革27-28
第三节 商品经济主导下的艺术生产与消费28-32
一、艺术生产与物质生产的差别29-30
二、商品拜物教与卢卡奇“物化”论述30-32
第四章 不同的大众文化视角32-36
第一节 大众视角下艺术的赞叹者32-34
一、漂泊生涯32-33
二、贴近底层33-34
第二节 精英意识下高雅艺术的捍卫34-36
一、音乐生涯34-35
二、二战见闻35-36
第五章 西方马克思主义的两种批评方式36-41
第一节 审美的角度看艺术之救赎——西方马克思主义批评方式之一36-38
一、理性启蒙与审美救赎36-37
二、审美救赎论37-38
第二节 意识形态出发论启蒙之欺骗——西方马克思主义批评方式之二38-41
一、意识形态与社会批判38-39
二、意识形态批判39-41
余论41-45
一、法兰克福学派“大众文化”论述对我国文化产业繁荣的启迪41-43
二、西马克思主义两种批评方式对国内学界的学术反思43-45