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摘要：《玛侬·莱斯科》是普契尼歌剧创作发展阶段中具有里程碑意义的作品，使他在歌剧舞台上确立了自己的地位，其中《孤独、堕落、被人抛弃》是这部歌剧中最为精彩的一首女高音咏叹调。本文在对整部歌剧的故事情节、人物关系在事件中的发展以及玛侬这一角色进行分析的基础上，再对《孤独、堕落、被人抛弃》这首咏叹调进行演唱与音乐分析，以期更准确、更深刻、更生动地把握这首女高音咏叹调。
关键词：咏叹调；《孤独、堕落、被人抛弃 》；音乐与演唱分析
1005-5312（2012）26-0085-02
歌剧《玛侬·莱斯科》讲述了一段玛侬和格里欧危机四起、来之不易、发人深省、轰轰烈烈的爱情故事。其中《孤独、堕落、被人抛弃》是歌剧第四幕中玛侬的咏叹调，这首咏叹调无论从旋律、和声还是乐队配置上都营造了一种悲凉的气氛。笔者为了更准确地把握这首凄美的咏叹调，在对咏叹调进行演唱与音乐分析之前，对整部歌剧的故事情节、人物关系在事件中的发展以及玛侬这一角色进行了细致的分析。
第一部分（1-45小节）此段描写了玛侬刚醒来，发现格里欧不见了，以为他将自己抛弃，独自离开了。咏叹调一开始普契尼就用主和旋以及下属和旋的和声进行，来渲染一种低沉的音乐色调，表现主人公当时内心的恐惧、孤独、焦虑的心情。接下来一直用对位式的伴奏织体，旋律与伴奏叠加交替，演唱时要用类似宣叙调的哭诉的语气，突出主人公对周围环境的恐惧和看不见格里欧的焦急。演唱时声音一定要饱满，气息要深，每一句都要把时值唱满，气息要完全吐尽，表现出主人公不甘心被抛弃，痛苦难当。
其中乐曲第32小节到36小节表现了主人公在哭诉自己是个孤独、被人遗忘在荒野中的姑娘后，突然情绪高涨，使出全身的力气发出与命运抗争的呐喊，“我不，不愿死去！”这句的力度为“ff”，要求声音要非常饱满、具有爆发力，要表现出主人公不甘心死去、垂死挣扎的激动情绪。第38小节到45小节展现了主人公垂死挣扎的呐喊过后，马上回到悲凉的气氛中，用微弱的声音和连贯的气息告诉自己：“一切都将过去，这里好像是安宁的地方。”
在第一部分结束时，普契尼只在最后一个音符上加上延长号，让气息收住，声音慢慢减弱，而且结束时也只用了一个具有下属功能的和旋，目的就是为了引出与此段有强烈对比的第二段。
第二部分（46-75小节）这一部分从一开始就通过速度、和声模进、织体的变化一系列的变化，使整段的情绪与第一部分独自哀叹的情绪形成对比。这一段是整首咏叹调中情绪表现最为激烈的部分，主人公回忆过去，悔恨年轻貌美的自己给爱人带来的伤害，万般难过，往事不断浮现在脑海，而现在，又要与爱人分离，怒火不禁燃气！演唱时要注意，此时主人公的情绪非常激动，速度比上一部分快了一倍，这就要求演唱者要快速、准确的吸入气息，每一句都要张大嘴做快速的深呼吸，要避免由于旋律过快，上句气息未吐尽，下句又吸进来，导致气息越来越浅，上气不接下气的现象。由于伴奏织体为柱式和旋，旋律性不强，因此要注意把握节奏，特别是空拍，一定不要慌乱，不要因为快而往前赶。
其中70小节到71小节为这一段的部分，前面用半音级进上行，预示着情绪不断地积攒，愈加激动，最后以一个五拍的“A”把主人公的情感全部释放。这时声音要饱满充实，气息一定要深沉，这就要求前面的气息运用必须合理，不然这个音很难保证有饱满的声音。而后马上由饱满的声音变为说话时的叹息“一切都过去了”，这句最好是说着唱，表现了主人公的万般无奈的绝望心情。普契尼在这一段用了F大调，目的就是为了引出第三部分的同主音关系小调f小调。
第三部分（75小节—全曲结束）这一部分同样在f小调上陈述，与第一部分形成对比，再次强调了主人公我不想死的强烈愿望，就像歌词里说道：“不，我不想死，不，我还想活”。为了突出这一情感，普契尼巧妙的运用宣叙调的方式，使旋律在不加任何伴奏的情况下做同音反复。经过前面歇斯底里般的呐喊后，主人公此时的呼吸应该是急促的、强烈的、“上气不接下气的”，表现出他想与死亡抗争却又无力反抗，在死亡的边缘痛苦挣扎的绝望心态。
从第76小节到81小节，这是全曲的结束句。主人公再一次用更为强烈的方式表达出自己内心的真实想法“我还想活，我还想活啊”，演唱时要注意气沉丹田，在“ff”的力度上阐述，声音要极具爆发力，要用尽最后一丝的力气与命运进行抗争，再次表现了主人公对生命的渴望。最后一句“我还想活啊”，声音虽然比前一句暗淡，但更为深刻的表达了主人公的不甘心却无能为力的绝望心情。
三、结语
女高音咏叹调《孤独、堕落、被人抛弃》这一唱段，普契尼在创作中用长笛和双簧管在歌唱的间隙作出优美的装饰，后半拍子的变化、精彩的转调与丰富的和声，以及木管的巧妙处理，使其成为一首凄美的咏叹调，深受人们喜爱。本文首先对整部歌剧的故事情节、人物关系在事件中的发展以及玛侬这一角色进行概括和阐述，为全面而准确的把握咏叹调的情感打下基础；随后结合自己演唱时的心得体会，对这首女高音咏叹调音乐及演唱方面做了细致的分析，使自己更准确地把握这首咏叹调，更深刻、更生动的诠释玛侬这一音乐形象
参考文献：
[意]贾科萨·伊利卡编剧.曼侬·列斯科：四幕歌剧[M].群众音乐出版社，2003年3月1日.
周枫,朱小强译编.周小燕审订.女
[3]孟雁翎.扣人心弦 起伏跌宕的旋律大师—论普契尼的旋律创作特点.黄河之声，1998年4月.
[4]肖云涛.美丽的并蒂莲——《玛侬》与《玛侬·莱斯科》[J].歌剧，2007年第3期.
关键词：咏叹调；《孤独、堕落、被人抛弃 》；音乐与演唱分析
1005-5312（2012）26-0085-02
歌剧《玛侬·莱斯科》讲述了一段玛侬和格里欧危机四起、来之不易、发人深省、轰轰烈烈的爱情故事。其中《孤独、堕落、被人抛弃》是歌剧第四幕中玛侬的咏叹调，这首咏叹调无论从旋律、和声还是乐队配置上都营造了一种悲凉的气氛。笔者为了更准确地把握这首凄美的咏叹调，在对咏叹调进行演唱与音乐分析之前，对整部歌剧的故事情节、人物关系在事件中的发展以及玛侬这一角色进行了细致的分析。
一、关于《玛侬·莱斯科》
(一)剧情介绍
歌剧《玛侬·莱斯科》根据阿贝·普雷沃的小说改写而成，全剧讲述了十八世纪法国一对青年男女的爱情悲剧。女主角玛侬和格里欧一见钟情、私定终身，却因为玛侬的爱慕虚荣、贪图富贵将格里欧抛弃，拥有荣华富贵后的玛侬，反而厌倦了这种没有爱情、空虚享乐的生活，想跟格里欧重归于好，就在两人准备逃跑的时候，玛侬贪恋钱财和珠宝，错过了逃跑的最佳时期，被杰隆特发现并流放到美洲，格里欧愿和玛侬一起被流放，二人逃到荒原，由于那里的条件恶劣，玛侬已经筋疲力尽，晕倒在地上，格里欧走开为他寻找水源的时候，玛侬醒来了，以为自己被爱人抛弃，非常的痛苦和绝望，加上对过去自己的所作所为追悔莫及的心情下，唱起了这首凄美的咏叹调《孤独、堕落、被人抛弃》。(二)角色分析
剧中普契尼将玛侬这个主要角色塑造成一位美丽的柔弱女子，从歌剧第一幕中，格里欧与玛侬相遇后的二重唱，格里欧就被玛侬的美貌深深吸引，而后两人深夜约见，格里欧又赞颂玛侬唱到：“从未见过的美丽姑娘，我爱你！”不仅在格里欧眼里玛侬是那样的美丽，就连玛侬自己对自己的美貌也会百看不厌的。美丽的玛侬虽然爱慕虚荣，但她最终还是选择了爱情，玛侬依旧是一位美丽、善良而又可爱的姑娘。二、音乐与演唱分析
把握好歌曲的情感是演唱任何一首歌曲共同的要求，《孤独、堕落、被人抛弃》也不例外。结合自己的演唱，将这首咏叹调按照情感段落分为三部分来进行音乐与演唱分析，这三部分的感情发展层层递进，是一首非常动人的女高音咏叹调。第一部分（1-45小节）此段描写了玛侬刚醒来，发现格里欧不见了，以为他将自己抛弃，独自离开了。咏叹调一开始普契尼就用主和旋以及下属和旋的和声进行，来渲染一种低沉的音乐色调，表现主人公当时内心的恐惧、孤独、焦虑的心情。接下来一直用对位式的伴奏织体，旋律与伴奏叠加交替，演唱时要用类似宣叙调的哭诉的语气，突出主人公对周围环境的恐惧和看不见格里欧的焦急。演唱时声音一定要饱满，气息要深，每一句都要把时值唱满，气息要完全吐尽，表现出主人公不甘心被抛弃，痛苦难当。
其中乐曲第32小节到36小节表现了主人公在哭诉自己是个孤独、被人遗忘在荒野中的姑娘后，突然情绪高涨，使出全身的力气发出与命运抗争的呐喊，“我不，不愿死去！”这句的力度为“ff”，要求声音要非常饱满、具有爆发力，要表现出主人公不甘心死去、垂死挣扎的激动情绪。第38小节到45小节展现了主人公垂死挣扎的呐喊过后，马上回到悲凉的气氛中，用微弱的声音和连贯的气息告诉自己：“一切都将过去，这里好像是安宁的地方。”
在第一部分结束时，普契尼只在最后一个音符上加上延长号，让气息收住，声音慢慢减弱，而且结束时也只用了一个具有下属功能的和旋，目的就是为了引出与此段有强烈对比的第二段。
第二部分（46-75小节）这一部分从一开始就通过速度、和声模进、织体的变化一系列的变化，使整段的情绪与第一部分独自哀叹的情绪形成对比。这一段是整首咏叹调中情绪表现最为激烈的部分，主人公回忆过去，悔恨年轻貌美的自己给爱人带来的伤害，万般难过，往事不断浮现在脑海，而现在，又要与爱人分离，怒火不禁燃气！演唱时要注意，此时主人公的情绪非常激动，速度比上一部分快了一倍，这就要求演唱者要快速、准确的吸入气息，每一句都要张大嘴做快速的深呼吸，要避免由于旋律过快，上句气息未吐尽，下句又吸进来，导致气息越来越浅，上气不接下气的现象。由于伴奏织体为柱式和旋，旋律性不强，因此要注意把握节奏，特别是空拍，一定不要慌乱，不要因为快而往前赶。
其中70小节到71小节为这一段的部分，前面用半音级进上行，预示着情绪不断地积攒，愈加激动，最后以一个五拍的“A”把主人公的情感全部释放。这时声音要饱满充实，气息一定要深沉，这就要求前面的气息运用必须合理，不然这个音很难保证有饱满的声音。而后马上由饱满的声音变为说话时的叹息“一切都过去了”，这句最好是说着唱，表现了主人公的万般无奈的绝望心情。普契尼在这一段用了F大调，目的就是为了引出第三部分的同主音关系小调f小调。
第三部分（75小节—全曲结束）这一部分同样在f小调上陈述，与第一部分形成对比，再次强调了主人公我不想死的强烈愿望，就像歌词里说道：“不，我不想死，不，我还想活”。为了突出这一情感，普契尼巧妙的运用宣叙调的方式，使旋律在不加任何伴奏的情况下做同音反复。经过前面歇斯底里般的呐喊后，主人公此时的呼吸应该是急促的、强烈的、“上气不接下气的”，表现出他想与死亡抗争却又无力反抗，在死亡的边缘痛苦挣扎的绝望心态。
从第76小节到81小节，这是全曲的结束句。主人公再一次用更为强烈的方式表达出自己内心的真实想法“我还想活，我还想活啊”，演唱时要注意气沉丹田，在“ff”的力度上阐述，声音要极具爆发力，要用尽最后一丝的力气与命运进行抗争，再次表现了主人公对生命的渴望。最后一句“我还想活啊”，声音虽然比前一句暗淡，但更为深刻的表达了主人公的不甘心却无能为力的绝望心情。
三、结语
女高音咏叹调《孤独、堕落、被人抛弃》这一唱段，普契尼在创作中用长笛和双簧管在歌唱的间隙作出优美的装饰，后半拍子的变化、精彩的转调与丰富的和声，以及木管的巧妙处理，使其成为一首凄美的咏叹调，深受人们喜爱。本文首先对整部歌剧的故事情节、人物关系在事件中的发展以及玛侬这一角色进行概括和阐述，为全面而准确的把握咏叹调的情感打下基础；随后结合自己演唱时的心得体会，对这首女高音咏叹调音乐及演唱方面做了细致的分析，使自己更准确地把握这首咏叹调，更深刻、更生动的诠释玛侬这一音乐形象
参考文献：
[意]贾科萨·伊利卡编剧.曼侬·列斯科：四幕歌剧[M].群众音乐出版社，2003年3月1日.
周枫,朱小强译编.周小燕审订.女
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高音歌剧咏叹调上、下册.上海音乐出版社,1996年11月第1版.[3]孟雁翎.扣人心弦 起伏跌宕的旋律大师—论普契尼的旋律创作特点.黄河之声，1998年4月.
[4]肖云涛.美丽的并蒂莲——《玛侬》与《玛侬·莱斯科》[J].歌剧，2007年第3期.