摘要7-8
Abstract8-9
第一章 绪论9-11
第二章 散原诗新奇的诗歌意象11-24
2.1 自然意象—荒寒境界的塑造12-17
2.1.1 雪、大月—凄寒阴冷12-15
2.1.2 落日、残碑—萧索荒寒15-16
2.1.3 枯树、古槐—浑茫荒漠16-17
2.2 动物意象—浓厚的“主观象喻性”17-21
2.2.1 “象喻”探渊18-19
2.2.1.1 何谓“象喻”18
2.2.1.2 “象喻”之诗性特点18-19
2.2.2 散原诗动物意象之“主观象喻性”19-21
2.3 人物意象—精神上“失怙”的“托命人”21-24
2.3.1 “余作前儒托命人”21-22
2.3.2 散原人物意象的“托命人”角色22-24
第三章 散原诗歌意象的悲情人格24-31
3.1 潜在的生命悲情意识24-27
3.1.1 生命悲情意识的内涵24-25
3.1.2 散原诗意象生命悲情意识的呈现25-27
3.2 深层的文化焦虑27-31
3.2.1 散原创作中的文化焦虑27-28
3.2.2 散原诗意象文化焦虑的传达28-31
第四章 散原诗语言的体现技艺31-43
4.1 力避凡近的诗歌语言31-36
4.1.1 炼字奇警避熟求生31-33
4.1.2 句法句式避俗求变33-35
4.1.3 比拟新奇移情于物35-36
4.2 风格迥异的语言特点36-43
4.2.1 浑朴情深的五古36-38
4.2.1.1 五言古诗的流变36-37
4.2.1.2 散原五古的语言特点37-38
4.2.2 声势激烈的七古38-40
4.2.2.1 七言古诗的流变38-39
4.2.2.2 散原七古的语言特点39-40
4.2.3 近乎唐音的绝句40-43
4.2.3.1 绝句的流变40-41
4.2.3.2 散原绝句的语言特点41-43
第五章 散原诗歌的用典形式及特点43-56
5.1 散原诗歌的用典形式43-53
5.1.1 直用44-46
5.1.2 化用46-51
5.1.2.1 化用史事47-49
5.1.2.2 化用古语49-51
5.1.3 反用51-53
5.2 散原诗歌的用典特点53-56
5.2.1 用典自然53
5.2.2 灵活多样53-54
5.2.3 典源广泛54-55
5.2.4 用典的重复性55-56
第六章 结论与展望56-57