创意设计三维化形态创意

摘 要：本文通过对字体三维化形态的研究，对字体“笔画”、“结构”、“层次”以及“字形”等方面形态创意的梳理，总结与归纳了字体设计三维化效果的新方法与新途径。旨在从中领悟新时代字体三维化形态创意的新规律与新理念，为促进文字设计领域的再拓展提供更多的的可能性。
关键词：字体设计；三维化；形态创意
随着印刷术、电脑等高科技工具的广泛使用，字体设计也在这个发展的潮流中，被“创意”推动前行，拓宽了字体设计表现的创意手段、方法和形式，突破了很多人为的设计局限，使字体的表现性有了巨大的空间进入了多样化和个性化的时代。求“变”成为设计师们追求的重中之重，这就要求字体设计在具备高效传达信息优势的同时，也能在视觉表现上超越二维的平面，具有独特的现代性。
字体设计是视觉传达设计的重要手段，主要任务是对文字的形象进行符合设计对象特性要求的艺术处理，以增强文字的传播效果。然而，字体设计的三维化形态创意并不是简单的字体“立体化”现象，而是通过字体形态创意在二维表面上拓展的字体三维化的立体想象空间，使字体传达色彩、符号、信号等要素更加彰显魅力。

一、笔画的装饰与材质化

由立体图形和不同质感笔画组成的字体设计，融入了对现代图形语言的独特理解，使字体与图形的视觉联系更加具有表现力和个性。

1.1 立体装饰美化

在文字笔画的实空间里填充立体图形，进行加饰与字体本意相适应的立体纹样，或者是将笔画延伸并与立体图形接续。填充的立体图形并没有改变字体的原形，也不影响文字的识别，却能够更好地渲染和烘托文字的形态，直接的或间接地让受众更好地理解文字内容，并因为这些装饰丰富了字体的内涵，使字体产生“电子感”、“机械感”、“古典感”等等。

1.2 材质化

根据文字的内容意思，借用相关的符号或材质，替代或者填充字体的某个部分或者其中的一个笔画，表达文字的含义。这里的材质并不是真实的材质，而是图形所表现出来的不同视触觉感受，如纤维质感、金属质感、塑料质感等等的虚拟质感。替代的材质在考虑字体的识别性基础上，根据材质是否符合设计主旨为选择依据，可以是写实的或者是夸张的。例如汉字“坚强”，可以通过金属质感或者岩石质感来表现给人的强硬的感受。或者为了增加设计的新奇与趣味，也可以让字体的材质变成羽毛或者烂泥，这样设计出来的“坚强”也会富有较强的视觉冲击力。
文字是线条的特殊构成形式，是一种视觉图形，在进行设计时就可以从纯粹的合成角度，寻找他们可以共同利用形成合适填充效果的条件，多层次、多角度地想象笔画图形间最佳状态组合下的共性体现，做到以形达意，以意决胜。

二、字形的变幻

汉字图形设计在实际空间中是二维的设计，但是利用阴影或原理，对文字的结构进行三维立体化的拉伸，其空间感受同样可以表现出多种多样的立体效果。当然，这些三维立体化效果，仅仅是一种视觉感受的空间检测象。

2.1 空间

通过把平面的字体笔画增加厚度，使之成为立体的字体图形，再将它的结构用二维平面中一点、两点、三点或轴侧等等方法表现出来，创造出三维立体的空间视觉效果。也可以根据字体特点，对笔画的形态做一定的变异，这种变异是在基本字体笔画增厚的基础上对笔画进行的扭曲改变。

2.2 三维画效果

通过计算机与现代立体视觉三维画的技术，将字体作为图形的表现主体，使字体的笔画结构在水平方向产生一系列的重复图案，当这些图案在两只眼中重合时，就看到了立体的影像，生成三维立体画的效果。这种新形式如同3D电影技术一样

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，充分利用双眼的立体视觉感觉，使人在特殊的观看方式下看到一个奇幻的字体立体视觉效果。

三、字体的层次重叠

新时代的字体设计三维化的视觉形式充满了实验性，也表现为字体间新层叠方式的秩序感需找。黑川雅之说：“虽然美一直被认为和秩序等同，但这种秩序并不必然意味着传统的稳定和谐，而可以视为一种带有混合和挑衅、毁灭和重生的新的秩序观”。

3.1 构成层叠

构成层叠是在字体设计后加上相应的层次，把文字的字形进行两次以上的重复叠加，使主体的文字笔画在多层次的重复位移后产生强烈的“构成感”，形成密集的字体笔画空间，强化主体的一种方式。或者另一种是将字体镶嵌于色块或图案中的，当做字体的背景，以补充字体的内涵，起到烘托字体的作用，形成字体的全新视觉效果。一般可单字重叠（笔画的重叠），也可双字或多字重叠（字与字的重叠），后面的笔画与前面的笔画重叠，副笔画与主笔画重叠。

3.2 交错层叠

还有一种层叠的方式被称为“交错”，是模拟“丝网印刷”制版过程中，把不同文字进行分成，再用不同颜色和形态来区分它们，并利用错位的视错觉变化，使我们的知识判断与所观察的形态在现实特征中产生矛盾，让字体形成虚实交错的空间。视错觉产生的字体三维立体化效果并不是观者的错误也不是图形本身的错误，而是当字体笔画的前后遮挡打破了单一的“平面”时，观者的主观把握与字体对象之间产生了不均衡，创造出了错觉作用的字体三维空间。
四、结语
字体设计的三维化形态创意在现实中的应用虽然有了一定的发展并形成了部分固定的模式，但还有更多的多元化的形式呈现着多样性的模糊状态，并且是动态的、发展的、尚未定义的。形有限而意无穷，今天的视觉传达设计里字体设计的三维化形态也需要从单一的视觉感知转换到视、听、嗅、触、味等五感的感知，才能更好地满足人们对视觉文化的需求，体现潜在的深层的文化意象感知。
参考文献
[日]杉浦康平著.，李建华 译.《亚洲的书籍、文字与设计：杉浦康平与亚洲同人的对话》北京：生活.读书.新知三联书店，2006.11
王令中著《视觉艺术心理——美术形式的视觉效应与心理分析》北京：人民美术出版社，2005.8
[3]柯建军著《设计表现的突破，文字》西安：西安交通大学出版社，2005.01