试析唐诗唐诗中弹筝女性形象

摘要5-6

Abstract6-10

第一章 绪论10-14

1.1 目的和作用10

1.2 文献回顾10-12

1.3 探讨的对象和内容12-13

1.4 探讨的思路和策略13-14

第二章 唐代筝诗创作的背景14-23

2.1 筝乐的起源14-15

2.2 筝乐在唐代兴盛的体现及理由15-18

2.2.1 体现15-17

2.2.2 理由17-18

2.3 筝乐与唐诗的相辅相成联系18-20

2.4 唐代筝诗中的女性20-23

第三章 唐诗中弹筝女性形象的典型案例浅析23-87

3.1 白居易《筝》23-28

3.2 崔珏《美人尝茶行》28-30

3.3 毛熙震《何满子》30-34

3.4 尹鹗《江城子》34-36

3.5 孟浩然《宴张记室宅》36-37

3.6 孟浩然《宴崔明府宅夜观妓》37-40

3.7 李商隐《独居有怀》40-42

3.8 戴叔伦《白苎词》42-45

3.9 毛熙震 南歌子(一名望秦川,一名风蝶令)45-48

3.10 毛熙震《临江仙》48-50

3.11 孙光宪《临江仙》50-54

3.12 李珣《酒泉子》54-57

3.13 和凝《江城子》57-61

3.14 白居易《杨柳枝二十韵》61-64

3.15 《题周皓大夫新亭子二十二韵》白居易64-69

3.16 冯延巳《菩萨蛮》69-75

3.17 张泌《浣溪沙》75-81

3.18 孙光宪《浣溪沙九首》81-87

第四章 唐涉筝诗弹筝女性人物形象探讨87-100

4.1 弹筝女性形象探讨87-96

4.1.1 人物及形象87-93

4.1.2 时间93-94

4.1.3 地点94

4.1.4 相关物件:筝、鹦鹉、画屏等94-96

4.1.5 典型唐代弹筝女性形象构建96

4.2 以唐诗中弹筝女性看唐代女性风尚96-100

4.2.1 头饰96-98

4.2.2 面妆98

4.2.3 服装98-99

4.2.4 弹筝风尚99-100

结语100-102