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摘 要：废名的小说具有特殊的审美魅力，他的美主要体现在小说能够把古典情境与现代小说有机结合起来，读起来含义深远。《初恋》是废名早期小说，在这篇以 “才子佳人”式传统闺阁题材，以画面抒情来暗示以语言留白来“意境”。使整个《初恋》含义深远，给人以无限的审美意味。
关键词：《初恋》；画面；留白
1005-5312（2013）11-0015-01
废名是一位特立独行的作家，他以自己的独特风格在中国现代小说史上占据了不可抗拒的位置。《初恋》的独特性在于它既有细致的描写，又有后期对“境”的追求，从画面感的角度来研究《初恋》是符合废名的创作风格。
在《初恋》中，废名整体上是以画面来构筑整个故事的发展，情节也相对比较紧凑，但是画面与画面之间衔接的不是特别的紧密，废名在画面之间的留白塑造了作者心中对于“银姐”的复杂的心态的描写，营造出“我”对于初恋的“情”境。
《初恋》写“我”年轻时暗恋“银姐”的事情，但又不尽然仅仅是描绘，在画面描写的背后，更多的留白是显示出“我”
比之周作人的《初恋》，废名小说的独特的画面感和意境就可以显现出来。周作人的散文也是冲淡和美好的，但是同样的题材在二者的手中，确实完全不同的审美感受。周作人的小说是在叙述年少时对“三姑娘”的怀念，这份怀念是纯纯的但是也夹杂了时代的色彩。而废名的《初恋》则是完全的通过营造美好的画面来凸出“我”少年对“银姐”的纯纯的爱恋。《初恋》对“画境”的处理的独特性，可以与废名早期的恋情小说《柚子》《鹧鸪》《去年》等比较研究，《初恋》是废名早期对“画境”探索的成功的实践。从《初恋》开始，到后来的《竹林的故事》《菱荡》《桃园》等，废名的文笔越来越注目于对外在的景物的绘画式的描写，终于后来形成了重要著作《桥》。
在现代文学史上，废名是一位独特的作家。他的作品被懂得的人奉为经典，而对不懂得的人来说，他的作品又是晦涩难懂。周作人在《竹林的故事序》中说到：“冯君著作的独立精神也是我所佩服的以点。他三四年来专心创作，沿着一条路前进，发展他平淡朴讷的作风，这是很可喜的。冯君从中外文学里涵养他的趣味，一面独自走他的路，这虽然寂寞了一点，却是最确实的走法，我希望他这样可以走到比此刻的更独殊的他的艺术大道上去。”废名的作品确实是走着一条与中国古典文学底蕴为基础的道路，他的独特性就是将古代诗词中的“意境”与现代小说结合起来，形成自己独特的风格。
参考文献：
陈振国.冯文柄研究资料.海峡文艺出版社，1990年版.
关键词：《初恋》；画面；留白
1005-5312（2013）11-0015-01
废名是一位特立独行的作家，他以自己的独特风格在中国现代小说史上占据了不可抗拒的位置。《初恋》的独特性在于它既有细致的描写，又有后期对“境”的追求，从画面感的角度来研究《初恋》是符合废名的创作风格。
在《初恋》中，废名整体上是以画面来构筑整个故事的发展，情节也相对比较紧凑，但是画面与画面之间衔接的不是特别的紧密，废名在画面之间的留白塑造了作者心中对于“银姐”的复杂的心态的描写，营造出“我”对于初恋的“情”境。
一、“对银姐面庞的描写”
在写包袱中，我与银姐共处一室，这时银姐已经离我非常的近，我的眼中，银姐即在眼前。但是这份画面感却显示的是多么的飘渺。“我不知怎的打不开眼睛，仿佛太阳光对着我射！而且不是坐在地下，是浮在天上！挣扎着偏头一觑，正觑在银姐的面庞！——这面庞啊，——我呵，我是一只鸟，越飞越小，小到只有一颗黑点，看不见了，消融于天空之中了……”废名并为如实的描写出银姐的面庞，画面上的银姐是虚空的，只是通过“我”的心里描写，来映衬出银姐圣洁的美。二、“我暗恋银姐心境的描写”
文中几乎没有任何的心境描写，通篇文章是由画面联系成文的，“我”眼中，一个一个的画面，衬托出我对“银姐”的爱。但是在画面的背后，我的心里变化也很明显。这是画面描写的背后，所衬托出的正是我对“银姐”热烈的爱。在“送云片糕”后，我对银姐洁白的手腕所显现出的美是欢喜的。而在“打桑葚”中，那一句句的“焱哥哥”还有象征信物的“白手绢”的出现，使我对银姐得爱已经不只是停留在表面的美的欣赏，更多的是来自内心的倾慕。之后通过“写包袱”中，我与银姐两个人一起写包袱，心意相通，我慢慢的觉得银姐与我是琴瑟相和的知音之情。 之后，月夜中，我由于内心热烈的情感说出了“我想与你斗嘴”，使得银姐生气，骂我“”之后，我心里十分的难过，“我羞到没地方躲藏了。”“只希望明天很快过去。”简单的两句话实际上衬出我内心的痛苦。《初恋》写“我”年轻时暗恋“银姐”的事情，但又不尽然仅仅是描绘，在画面描写的背后，更多的留白是显示出“我”
摘自：毕业论文翻译www.udooo.com
对“银姐”的情感变化过程。实景营造出来的画面显示出初恋的朦胧和美，而画面间的留白则显示出少年暗恋的甜蜜心境。“物境”和“情境”相得益彰，更能衬托出《初恋》这篇小说浪漫而又含蓄深刻的美丽。三、“多年之后面对银姐的心态描写”
废名在《初恋》的结尾中写到：“这已经是十年的间隔了：我结婚后第一次回乡，只有设在堂屋里的灵位；“奶奶病愈勿念”，乃是家人对于千里外的爱孙的瞒词。妻告诉我，一位五十岁的婆婆，比姑妈还要哭的厉害，哭完了又来看新娘，跟着的是一位嫂嫂模样的姐儿，拿了放在几上的我的相片，“这是焱哥哥吗？”“啊……”整个画面呈现出的是十年之后，“银姐”拿起相片，她还记得“焱哥哥”，而我从妻口中得知这一切时，“啊。”暗含了我的遗憾、怀念、想念等等的复杂的感情。《初恋》以十年之后的画面描写为结尾，加上回味无穷的“啊”字的描写，使得初恋这个极其私密的事情，写出了“淡淡的哀愁”，已经超越了“我”个人对“银姐”单纯的恋爱，而上升到一种更加远的境界，这便是《初恋》的“意境”。比之周作人的《初恋》，废名小说的独特的画面感和意境就可以显现出来。周作人的散文也是冲淡和美好的，但是同样的题材在二者的手中，确实完全不同的审美感受。周作人的小说是在叙述年少时对“三姑娘”的怀念，这份怀念是纯纯的但是也夹杂了时代的色彩。而废名的《初恋》则是完全的通过营造美好的画面来凸出“我”少年对“银姐”的纯纯的爱恋。《初恋》对“画境”的处理的独特性，可以与废名早期的恋情小说《柚子》《鹧鸪》《去年》等比较研究，《初恋》是废名早期对“画境”探索的成功的实践。从《初恋》开始，到后来的《竹林的故事》《菱荡》《桃园》等，废名的文笔越来越注目于对外在的景物的绘画式的描写，终于后来形成了重要著作《桥》。
在现代文学史上，废名是一位独特的作家。他的作品被懂得的人奉为经典，而对不懂得的人来说，他的作品又是晦涩难懂。周作人在《竹林的故事序》中说到：“冯君著作的独立精神也是我所佩服的以点。他三四年来专心创作，沿着一条路前进，发展他平淡朴讷的作风，这是很可喜的。冯君从中外文学里涵养他的趣味，一面独自走他的路，这虽然寂寞了一点，却是最确实的走法，我希望他这样可以走到比此刻的更独殊的他的艺术大道上去。”废名的作品确实是走着一条与中国古典文学底蕴为基础的道路，他的独特性就是将古代诗词中的“意境”与现代小说结合起来，形成自己独特的风格。
参考文献：
陈振国.冯文柄研究资料.海峡文艺出版社，1990年版.