摘要4-5
Abstract5-6
目录6-8
引言8-9
一、 卢卡奇现实主义论述的基本命题9-11
(一) 艺术作品是对外部世界的能动反映9
(二) 典型形象的个性体现着社会进展的客观走势9-10
(三) 真正的现实主义是基于人道主义的现实主义10-11
二、 现实主义美术在中国的有着11-18
(一) 道德理性的引入:以徐悲鸿为代表的中国现实主义美术11-12
(二) 社会意识形态工具的需求:“”时期的现实主义美术12-14
1. 政治面纱下的形象12-13
2. 具有众多象征含义的工农兵形象13
3. 时期现实主义美术的艰难进展13-14
(三) 人道关怀与多元现实:革新开放之后的现实主义美术14-18
1. 属人:伤痕美术和乡土美术14-15
(1) 反思中的批判:伤痕美术14-15
(2) 人道情怀的体现:乡土美术15
2. 反叛:玩世现实主义美术15-16
3. 祛魅:新现实主义美术16-18
(1) 现实主义的“回归”:新现实主义美术16
(2) 社会的“快照”:中国写实画派16-18
三、 卢卡奇论述视野下的中国现实主义美术的悖论18-22
(一) 革命性背后批判性的缺失——“写光明”思想对现实主义美术的导向性18-20
(二) 典型性背后客观性的缺失——中国式的现实主义美术与新古典主义美术表征的相似性20-21
(三) “现实性”背后真实性的缺失——时期“伪现实”主义美术的遵命性21-22
四、 卢卡奇论述视野下的中国现实主义美术进展的作用22-25
(一) 艺术反映论的特殊性22-23
(二) 艺术“反物化”作用的超越性23-25
结语25-26