艺术设计中形式和功能

摘 要：生活中我们对于“美”的表达方式多种多样，设计中也应同样学会用“美”的尺度，良好的运用形式与功能关系来处理“艺术品”的“外在美”和“内在美”。从而给设计带来生命力和感染力。在艺术设计中任何产品都具有一定的功能和形式，功能决定产品的形式？还是形式的存在方式受功能的影响呢？
关键词：形式；功能；设计
1005-5312（2012）36-0207-01
一、引言
设计是一个时代文化发展的综合体现，它是一种创造，贵在创新。设计的目的是创造为人怎么写作的物和环境，并使人与物、人与环境、人与社会相互协调，其核心是“人”，那么设计的形式和功能最终也是为人怎么写作的。我们探究设计中的形式与功能，也从而更好的解决设计中艺术和技术双重性的问题。

二、艺术设计中形式的作用

可以感知的、外在的形象就是形式。而设计对形式的要求，是在有用性前提下的，再把美的因素从外部附加给形式。例如：现代设计中，除了根据人体工学的测定设计、材料上的革新以外，形状的变化，更是设计师主观情感的倾注。
设计的形式是设计的内容存在方式，是内容的物质化的体现，因此，形式应该从属于准确而明确表达内容这一要求。在我们的日常生活中，形式是我们的精神享受，当你接触任何一件有价值的事物时，它必定具备合乎逻辑内容和形式。在现实生活中，虽然我们具有的经济地位、文化素质、思想习俗、生活思想、价值观等具有因差异形成的不同的审美观念，但是人们长期生活实践中积累的客观存在的形式法则，我们称之为形式美的法则确是大致约定俗成的，这正是我们的设计所表现的内容之一。设计的形式美是由具象到抽象的凝炼，也是功能的抽象形态。

三、艺术设计中功能的地位

当代设计的主流是将就功能的现代主义设计，其建立的思想基础是不会因为一些艳丽的色彩和异乎寻常的构想就可以动摇的。真正实现设计必须强调功能和机器生产这一原则的关键人物，是包豪斯的第一任校长格罗佩斯。他的观念使“功能崇拜”成为可能。现代主义设计立场以适应大工业生产为前提，强调大批量生产、产品功能良好、廉价、归根结底是服从功能，也就是“形式服从功能”或“形式与功能高度统一”。
米斯凡德罗提出“少就是多（less　is　more）”主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格，然而，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲洛可可式的风格，绕过了巴洛克的喧嚣放肆和古典主义的严肃理性，表现华丽精巧，纷繁琐细。随后，十九世纪80-90年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬的“形式追随功能”，认为“功能不变，形式就不变”。沙利文首先将“形式追随功能”引入

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到建筑于室内设计领域，即建筑设计最重要的是要有好的功能，然后再加上合理的形式，从而摆正了功能与形式的关系。虽然当今的各种设计流派层出不穷，设计中需要考虑和解决的问题还是很多，但功能在一般情况下还是居于设计的主导地位。

四、形式与功能的统一

设计艺术中，功能与形式二者应是有机的统一的。功能是形式的前提和基础，形式反过来也可增强功能的作用。形式是一种表现形态，它有着特定的含义。很明显，形式和功能既有本质的区别，又不可分割；即没有无功能的形式，也没有无形式的功能。形式是功能的存在方式。西方艺术发展基本上都是以一个艺术风格或者艺术运动形成一个艺术飞跃阶段，而不同时期人们对于形式和功能的倾向又有不同的。首先我们应该尊重形式，尊重功能，尊重形式与功能的融合，同样要尊重形式与功能的分离。无论怎样，它们共同的宗旨是以不同的方式去探索满足人们视觉及心理需要的活动。我们本身就是一种探索的过程，一种螺旋式前进的进程。
设计是为人而造物的艺术，说到底是为人的设计。在形式与功能的关系处理上，也应该把注重人的价值放在首位，既不能一味地追求产品的效用功能，而忽视人类自身的情感要求和风格特征，从而使人在功能过于强大的产品而前束手无策，也不能过于强调形式，以至于影响功能的发挥，从而使设计失去意思。设计的目的是满足人的需要，因为产品的发展是无止境的，形式的发展也是同样的，因此，今后仍要从这种重功能-重形式-重功能观念的不断交替过程中，努力为两者在设计中找到恰当的位置，以求达到最终人-物-环境的和谐境界。
五、结语
设计是一种整体的、创造性的思维活动，其思维的结果具有概括性和代表性。设计可以改变技术的描述形式，技术则可以直接提高生产力，设计则可间接提高生产力，设计化的技术是具有创造力的技术。设计从本质上来说是一个未来的事业，生活是属于未来的，艺术设计也是属于未来的。与生活与未来联系着的设计是未来的象征，它将成为人类生活进步、文化艺术发展的标准。
参考文献：
李砚祖.工艺美术概论[M].北京：中国轻工业出版社，2000.
王受之.世界现代设计史[M].新世纪出版社，2002.