本站原创论文摘要6-7
ABSTRACT7-10
绪论10-14
第一节 选题背景10-11
第二节 探讨近况11
第三节 探讨作用11-13
第四节 革新之处13-14
第一章 关峡与《木兰诗篇》的创作14-25
第一节 关峡介绍及音乐作品14-20
一、关峡介绍14-17
二、关峡的音乐作品17-20
第二节 《木兰诗篇》的创作概况20-25
第二章 以《木兰辞》到《木兰诗篇》25-34
第一节 古代题材与现代艺术创作25-27
第二节 歌剧体现形式的多样化综合27-34
一、《木兰诗篇》演出形式28-29
二、《木兰诗篇》写意灯光29-31
三、《木兰诗篇》戏曲表演31-34
第三章 《木兰诗篇》音乐中的民族化特点34-76
第一节 《木兰诗篇》结构写作的民族化34-41
一、采取传统民歌中“分节歌”的形式36-40
二、采取传统民歌中“时令体”的构词方式40-41
第二节 《木兰诗篇》和声配器的民族性41-45
第三节 《木兰诗篇》声乐部分的民族化特点45-76
一、合唱的民族化45-52
(一) 豫剧曲调的运用47-48
(二) “劳动号子”的合理利用48-50
(三) 借鉴“吟诵调”的形式保留《木兰辞》原诗词50-52
二、主角唱段中的民族化特点52-66
(一) 木兰咏叹调《马蹄踏踏划破夜的寂静》55-58
(二) 木兰唱段《做一个顶天立地的巾帼英雄》58-60
(三) 刘爽咏叹调《雪是这样的冷》60
(四) 木兰咏叹调《我的爱将与你相伴》60-62
(五) 木兰咏叹调《检测如我是个女人》62-63
(六) 木兰咏叹调《木兰本是女儿家》63-66
三、传统戏曲风格演唱形式的运用66-73
(一) 润腔的灵活利用67-73
(1) 滑音润腔67-70
(2) 装饰音润腔70-72
(3) 力度变化润腔72-73
(二) 韵白的巧妙运用73
四、歌词创作与原词风格相互辉映73-76
第四章 辩证看待《木兰诗篇》76-78
结语《木兰诗篇》对我国歌剧创作的启迪78-80
附录180-82
附录282-83
附录383-85
附录485-106