瓦格纳歌剧《特里斯和伊索尔德》“悲剧”性

摘要：瓦格纳是德国天才的音乐家，他的出现大大改变了人类的音乐史。《特里斯与伊索尔德》是其代表作之一。本文拟通过分析《特里斯与伊索尔德》中的“悲剧”性因素，来探讨瓦格纳的音乐精神。
关键词：瓦格纳；《特里斯与伊索尔德》；悲剧性
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一、瓦格纳其人

瓦格纳（Richard Wagner，1813-1883年），德国歌剧作曲家。他同时还是一位诗人，把诗歌和音乐有机结合，形成一种他自称为音乐戏剧的艺术形式。他的歌剧采用德国民间传说，19世纪德国浪漫主义歌剧在他手中达到最高水平。瓦格纳是管弦乐作曲大师，许多歌剧选段如今是音乐会标准演出曲目。他的音乐深深影响了一些浪漫主义作曲家的创作，比如理查德·斯特劳斯就借鉴了他的创作手法。他的音乐和人生哲学使他成为备受争议的人物。他写了很多文章，大谈理想的剧院、犹太音乐家在社会中的作用之类的诸多话题。他的反犹主义、国家主义观点深受纳粹党推崇。瓦格纳富于战斗精神，一生克服了重重困境。他在拜罗伊特创办剧院上演自己那些伟大的音乐剧，有生之年目睹自己的歌剧在全欧洲上演。

二、瓦格纳的《特里斯与伊索尔德》

在瓦格纳生活的时代，在德国人们普遍认为德语不够雅致，宫廷内外盛行意大利与法国的歌剧，偏重音乐技巧上的华丽而忽视戏剧的内容，故瓦格纳提出“乐剧”的口号，提倡以音乐跟戏剧并重为目的来创作歌剧，建议作曲家亲自参与剧本的创作，并认为歌剧的题材应只适宜于音乐处理。他将过去只在前奏或序曲中出现的管弦乐队的地位提升到了极致，使其成为统一全剧的支柱。另一明显的改革在于他乐剧中的主导动机。其实无论过去还是现代，作曲家都会在自己的作品中运用到主导动机。但瓦格纳不同于他们，他系统的运用主导动机，并通过复调来组合几个主导动机。可以说，由极端集中的情节编制出的主导动机之网覆盖全剧，使文字语言与音乐语言完美的结合，是一种精确而单纯的潜台词。除此之外，他的乐

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剧中几乎没有分曲，铜管乐的运用更加自由灵活，感情的意义由乐队以旋律及和声的方式表达，人声声部浮动于管弦乐流的表面，宣叙调与咏叹调之间没有明显的区分。瓦格纳的歌剧改革主要开始于《特里斯坦和伊索尔德》，这部歌剧1865年在慕尼黑的演出标志着西方世界音乐语言中一种新方言的开始，调性体系开始瓦解的标志。从此以后，“瓦格纳风格”成了歌剧或一般音乐中“先进”及非传统的代名词。
《特里斯坦与伊索尔德》的台本是理查德·瓦格纳根据戈特弗里德·冯·斯特拉斯堡的史诗及中世纪传说改编而成,是一部关于爱情神话的爆发、与终结的作品，它是对所有歌剧传统的颠覆，也由此开创了音乐领域中的全新思维。歌剧推崇自由、无拘无束的爱情理想，于是调性以及僵化制度下的政治秩序出现松动。

三、《特里斯与伊索尔德》悲剧性探讨

特里斯坦是康沃尔国王马克的侄子，一次战斗中他杀死了公主伊索尔德的情人、爱尔兰骑士莫罗尔德。他本人也身负重伤，得知伊索尔德通晓古代秘方后，特里斯坦遂化名坦特里斯，驾着小船前去疗伤。伊索尔德发现莫罗尔德头骨中的碎片同特里斯坦的武器正巧吻合，但面对杀死情人的凶手，她却无法痛下狠手。不久，特里斯坦再次踏上爱尔兰的土地，这次他是代叔父马克国王前来迎娶伊索尔德回康沃尔。
第一幕：伊索尔德觉得自己像是国王马克的猎物，一路受尽特里斯坦的侮辱；眼看就要到达康沃尔，伊索尔德明白只有一个办法才能洗刷自己的屈辱。她决定与特里斯坦同归于尽。她配好毒酒，并派人通知特里斯坦，表示愿意与他冰释前嫌。检测如特里斯坦不来喝这杯和解酒，她将拒绝接受国王的求婚。面对伊索尔德的指责，特里斯坦以冷漠与骄傲作答，并把剑递给伊索尔德。如果她自恃有这个能力，尽可以杀死他。然而伊索尔德坚持同饮毒酒，却不知侍女布朗盖纳已偷偷调换成爱情药酒。誓不两立的敌人成了刻骨铭心的恋人。船抵达康沃尔，特里斯坦和伊索尔德却已忘记了现实。
第二幕：国王和猎手们准备去打猎，伊索尔德巴望着他们赶快离开。布朗盖纳提醒伊索尔德要提防梅洛，虽然他自称是特里斯坦的朋友，但他其实是国王的心腹，伊索尔德不以为然。她熄灭火把，特里斯坦得到信号来到城堡。陶醉的情人高唱黑夜的颂歌，却忽视了布朗盖纳的警告声。尽管库维纳尔竭力掩饰，国王和梅洛依然发现了这对情人。特里斯坦向梅洛挑战，遭到重创。
第三幕：库维纳尔将奄奄一息的特里斯坦带回老家卡柳尔城堡疗伤。儿时的记忆唤起了他对伊索尔德的无限情意。库维纳尔告诉他，已派人去爱尔兰邀请以前曾为他治疗的神医，这才重新燃起特里斯坦的生活勇气。牧童的欢歌预示了伊索尔德的到来。特里斯坦与世长辞。国王马克、布朗盖纳和梅洛随后赶到。库维纳尔和梅洛在决斗中双双死去。布朗盖纳向国王承认是她换了，但一切都晚了，马克已无能为力。伊索尔德心碎而死。正是借此瓦格纳表达了命运的无常，写出了伟大的爱情悲剧史诗。
参考文献：
三坝.百年辉煌威尔第[J].视听技术,2001,(04).