本站原创目录3-7
摘要7-8
Abstract8-9
绪论9-20
第一章 文化渊源及流传近况20-31
第一节 文化渊源20-25
一、名称来源20-22
二、文化背景22-23
三、音乐背景23-25
第二节 流传近况25-31
一、流传途径25-26
二、存活近况26-31
第二章 文献、曲谱资料探讨31-37
第一节 文献资料31-35
一、文献统计31-34
二、变体形式34-35
第二节 曲谱资料35-37
第三章 [南调]曲牌探讨37-60
第一节 历史渊源37-39
第二节 唱腔浅析39-47
一、腔词联系39-42
二、旋律特点42-46
三、程式性特点46-47
第三节 流变特点47-50
一、整腔延用47-50
二、核腔延用50
第四节 [南调]与[寄生草]50-55
一、曲词比较51-52
二、唱腔比较52-54
三、古今传承54-55
第五节 不同曲种中的[南调]55-60
一、鲁南五大调中的[大寄生草]55-56
二、单弦牌子曲中的[寄生草]56-57
三、福建飏歌中的[寄生草]57-60
第四章 [软平调]曲牌探讨60-76
第一节 历史渊源60-61
第二节 《借云馆小唱》中的[软平]61-67
一、曲词比较62-63
二、唱腔比较63-66
三、古今传承66-67
第三节 流变特点67-72
一、词格流变67-68
二、唱腔流变68-72
三、程式性特点72
第四节 [软平调]与[扬州歌]72-76
第五章 [叠落]曲牌探讨76-93
第一节 历史渊源76-77
第二节 《张鞠田琴谱》中的[跌落]77-81
一、曲词比较77-80
二、牌名探讨80-81
第三节 曲牌来源考81-85
一、佛曲说81-83
二、个人创作说83
三、曲牌衍变说83-85
第四节 流变特点85-89
一、“词叠”的“传统形式”85-86
二、“腔叠”的“变化形式”86-89
第五节 不同曲种中的[叠落]89-93
一、大调曲子中的[叠落]90-91
二、湖北小曲中的[叠落金钱]91
三、俚曲中的[叠落金钱]91
四、程式性特点91-93
第六章 [波扬]曲牌探讨93-110
第一节 历史渊源93-94
第二节 牌名探讨94-96
第三节 唱腔浅析96-98
一、腔词联系96
二、旋律特点96-98
三、程式性特点98
第四节 [波扬]与[山坡羊]98-103
一、曲词比较99
二、唱腔比较99-101
三、唱腔的传承性与变异性101-103
第五节 戏曲中的[波扬]103-105
一、整腔延用103-104
二、核腔延用104-105
第六节 不同曲种中的[山坡羊]105-110
一、山东琴书中的[山坡羊]106
二、福建飏歌中的[山坡羊]106-107
三、甘肃宝卷中的[山坡羊]107-108
四、程式性特点108-110
第七章 [离调]曲牌探讨110-120
第一节 唱腔浅析110-114
一、腔词联系111-112
二、唱腔浅析112-114
三、程式性特点114
第二节 [鹂调]与[黄鹂调]114-116
一、历史渊源114-115
二、腔词浅析115-116
第三节 [离调]与[离京调]116-118
一、腔词浅析116-117
二、唱腔比较117-118
第四节 流变特点118-120
一、音阶变化118
二、腔型变化118
三、用法变化118-120
第八章 曲调系统原因探讨120-128
第一节 共性内核120-125
一、旋律特点120-121
二、曲式结构121-122
三、构曲规律122-125
第二节 个性外缘125-126
第三节 原因综述126-128
第九章 审美特点128-135
第一节 “婉丽而不娇做”的旋律风格128
第二节 “直白而不粗俗”的曲词内容128-131
第三节 “通俗而又文人化”的语言特点131-135
第十章 文化内涵135-141
第一节 运河文化之文化背景135-138
第二节 上层曲学之文化影响138-141
结语141-143
附录143-200