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摘要：陈怡是当今世界具有广泛影响的华裔女作曲家，自20世纪90年代以来，陈怡及其音乐作品不仅受到美国音乐界的高度重视和肯定，在中国也同样受到音乐界的极大关注，并成为世界乐坛的焦点之一。本论文所选取的小提琴与管弦乐队协奏曲《德雷斯顿之春》创作于2003年，为陈怡音乐创作进入高峰期的一部委约作品，并具有一定的代表性。本论文以陈怡作品《德雷斯顿之春》为浅析对象，主要以音乐作品的创作角度着手，对乐曲宏观多重结构思维及微观的音乐要素等参数（主题与主导动机，音高组织、力度、速度与节奏节拍、音色与织体等）进行综合浅析，了解其有机组织的整体把握，全方位对陈怡《德雷斯顿之春》的创作思维、组织手段进行技术性探讨。解读她，如何运用现代音乐创作思维将民族音乐素材推陈出新，实现自身音乐语言的积累与革新，将中西文化的融会贯通，达到感性与理性的统一的。绪言部分主要对陈怡及其作品、论文的选题缘由、探讨近况、以及探讨切入点等作简要介绍。第一章对《德雷斯顿之春》的创作背景、素材来源进行简述；第二章揭示作品结构的创作特点，以及蕴含的多重结构创作思维；第三章以音高组织为重点，揭示该作品核心音程的构成及其以主题主导动机、和声多声联系中如何显示其创作的音程思维；第四章通过对其他微观音乐参数的浅析，揭示其对整个乐曲结构的制约，特别是对高低潮的布局的影响；结语部分归纳总结作曲家的创作理念。关键词：陈怡论文《德雷斯顿之春》论文多重结构思维论文双主题主导动机思维论文核心音程主导性思维论文节奏渐变式进展思维论文音色与织体空间性思维论文
中文摘要6-7
Abstract7-9
绪言9-13
一、 陈怡及其音乐作品9-11
二、 选题缘由、探讨近况与探讨作用11-13
第一章 《德雷斯顿之春》创作背景及素材来源13-15
一、 创作背景13-14
二、 素材来源及其运用14-15
第二章 《德雷斯顿之春》多重结构思维15-23
第一节 整体曲式结构特点15-18
一、 整体曲式结构布局15-16
二、 音乐材料利用原则16-18
第二节 多重曲式结构思维18-23
一、 借用诗词结构思维18-20
二、 黄金数理结构思维20-22
三、 单章套曲化结构思维22-23
第三章 音高组织及其音程化主导思维23-50
第一节 核心音程及其布局23-28
一、 核心音程的构成23-26
二、 核心音程的布局26-28
第二节 双主题、主导动机音程化思维28-39
一、 级进化主题材料的构成及衍展28-32
二、 跳进化主题材料的构成及衍展32-39
第三节 多声联系的音程化思维39-46
一、 横向进展39
二、 纵向叠置39-42
三、 纵横结合42-46
第四节 调性特点及其音程化思维46-50
一、 调性特点46-48
二、 调性思维48-50
第四章 其他音乐参数的创作思维50-75
第一节 速度与节奏节拍渐变式进展思维50-69
一、 主要节奏形态50-56
二、 横向节奏组合56-66
三、 纵向复合节奏对位66-67
四、 隐性速度67-69
第二节 音色与织体空间性创作思维69-75
一、 音色的创作思维69-71
二、 织体形态的创作思维71-75
结语75-78
一、 自身音乐语言的积累与革新75-76
二、 中西文化的融合76-77
三、 感性与理性的统一77-78