本站原创摘要5-6
Abstract6-11
第1章 绪论11-16
1.1 选题依据与作用11-12
1.2 国内外探讨近况12-14
1.2.1 著作方面12
1.2.2 期刊论文方面12-13
1.2.3 学位论文方面13-14
1.3 本论文探讨的主要内容14
1.4 本论文的主要探讨策略14
1.5 本课题所要达到的预期目标14-15
1.6 本论文的革新之处15-16
第2章 舒伯特及其即兴曲创作16-20
2.1 舒伯特的生平以及音乐创作16-18
2.1.1 舒伯特生平16-17
2.1.2 舒伯特的音乐创作17-18
2.2 即兴曲的起源及进展18-19
2.3 舒伯特的即兴曲创作19
2.4 本章小结19-20
第3章 《即兴曲（作品 90）》的音乐浅析20-29
3.1 第一首的音乐浅析20-22
3.2 第二首的音乐浅析22-24
3.3 第三首的音乐浅析24-26
3.4 第四首的音乐浅析26-28
3.5 本章小结28-29
第4章 《即兴曲（作品 90）》中旋律歌唱性的形成29-34
4.1 旋律歌唱性的概念29-30
4.2 舒伯特即兴曲中旋律歌唱性的渊源30-32
4.2.1 作者所处的社会背景31
4.2.2 古典主义向浪漫主义过渡31-32
4.2.3 即兴曲中旋律的歌唱性与艺术歌曲的联系32
4.3 舒伯特即兴曲中旋律歌唱性的形成32-33
4.4 本章小结33-34
第5章 《即兴曲（作品 90）》中旋律歌唱性的分类34-43
5.1 诉说型旋律歌唱性34-36
5.2 欢快型旋律歌唱性36-37
5.3 舞蹈型旋律歌唱性37-38
5.4 柔美型旋律歌唱性38-39
5.5 哀婉型旋律歌唱性39-40
5.6 复合型旋律歌唱性40-42
5.7 本章小结42-43
第6章 《即兴曲（作品 90）》中旋律歌唱性的特点43-58
6.1 悠长的旋律气息43-44
6.2 平稳的旋律进行44-45
6.3 旋律在声部间的运用45-46
6.4 丰富的节奏类型46-48
6.5 重音的不同运用48-50
6.5.1 常规的运用48-49
6.5.2 特殊的运用49-50
6.6 特性的调式调性50
6.7 色彩性的和声50-54
6.8 多变的伴奏织体54-57
6.8.1 柱式和弦54-56
6.8.2 三连音56-57
6.8.3 分解和弦57
6.9 本章小结57-58
第7章 《即兴曲（作品 90）》中旋律歌唱性的作用58-62
7.1 推动了器乐声乐化的进展进程58-60
7.2 完美的体现并引领了浪漫主义音乐的潮流60-61
7.3 本章小结61-62
结论62-64