简述私绘本艺术特点

摘要：伴随社会的发展，公众的阅读心理也发生了变化，崇尚轻阅读的人们已经不再满足于以几米为代表的诗意抒情型绘本中做着童话般美丽的梦，而更需要在个人经验型绘本的陪伴下过着简单而快乐的小生活。个人经验型绘本亦称私绘本，属成人绘本范畴，以简朴的图文组合形式呈现作者本人的平凡生活。私绘本作为一种新兴的图书形式，具有独特的艺术特色。
关键词：私绘本 艺术特色 发展
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知识经济社会，工作节奏的加快，生活压力的增大，促使公众的阅读心理发生了变化，即人们在阅读文字的同时越来越青睐于图片，“轻阅读”流行起来，人类步入读图时代。在这样的社会背景下，不仅儿童图书出版面临着更高要求，成人阅读也逐渐从以文字为主的传统书籍转向图文结合的流行读物。2002年，“几米系列绘本”以其全新的形式登陆中国内地，掀起了都市白领绘本的阅读热潮，虽然这种图文相辅的叙事形式早已存在，但“成人绘本”一词的出现却是在此之后的。随后数年，成人绘本在历经了几米的唯美抒情风潮后，步入了私绘本时代，以高木直子、弯弯等人为代表的个人经验型绘本作为一种独特的图书形式已经风靡出版界。

一、私绘本的相关概念界定及其分类

1 绘本的定义及其类别划分
对于绘本（亦称图画故事书，英文：Picturebook）的概念界定，中外学者有着自己的观点。例如，欧美学者Maria Nikolajeva和Carole Scott指出：“绘本书是依靠文字语言和视觉图片的相互关系来共同起到故事情节的叙述作用的图书类型。”日本儿童作家松居直给出了更为简单的定义：“绘本不单单是‘文+图’，而应该是‘文×图’。”中国学者彭懿则认为：“图画书是用图画和文字共同叙述一个完整的故事，是图文合奏。”绘本

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大师Barbara Cooney的定义更为形象：“绘本像是一串珍珠项链，图画是珍珠，文字是串起珍珠的细线。细线没有珍珠不能美丽，项链没有细线也不能存在。”虽然上述文章中探讨的绘本具体定义有所不同，但其本质特点大致相同，都是以图文的相互关系为基础，将故事融于画面之中，图文相辅相承，共同完成叙事。这种图文互补形式的书籍在中国古代早有存在，几经变迁才发展到现代意义的绘本。
绘本与传统插图、连环画、漫画虽一脉相承，但绘本既不是插图书，也不是连环画（小人书），更不是漫画书，究其图文关系的表现形式却各不相同。绘本中的文字多为表现人物心理活动，图画不仅具有叙述性，且是独立存在的故事情节载体，并对故事叙述的完整性具有不可或缺的影响。绘本与插图书最显著的区别在于插图书中的插图多零星分散于书的内页中，仅具有解释及装饰的作用；连环画的创作则多以文学作品为基础，写实性再现文章内容，在图文关系中，图画受控于文字；漫画的图文形式多是以分镜头的图配带对话框的文，其图具有叙述性、评论性等多重作用。绘本按受众可划分为儿童绘本和成人绘本，儿童绘本受到的关注相对较多，其文字语言更具童趣且内容上多注重教育性。而成人绘本的文字语言比儿童绘本的文字语言蕴含了更多的人生哲理，艺术表现手法多种多样，题材丰富多彩，如诗意抒情型绘本：几米系列、寂地《MY WAY》系列、慕容引刀《朋友刀刀》系列等；人生哲理型绘本：法国绘本《我怎样毁了我的一生》、美国绘本《时间旅行箱》等；个人经验型绘本（亦称私绘本），如高木直子《一个人住第5年》、弯弯《可不可以不要上班》、王卯卯《卯个人》、妹尾河童《窥视印度》等。

2 私绘本的定义和类别划分

私绘本（个人经验型绘本）属成人绘本范畴，以简朴的图文组合形式呈现作者本人的平凡生活。私绘本既没有华丽的画风，也没有诗意的语言，但却在图文之间不经意地渗透出一点讽喻的哲理与纪实的经验。繁华的都市衬托出了情感的孤寂，读者的思绪在诗意抒情型绘本中得以梦幻童话般绽放，憧憬过后，受众不免更觉真实生活的小快乐和小幸福尤为重要，私绘本就好似心灵的伙伴，如朋友般来到读者心中，它在纸上或絮叨着琐碎生活或书写着职场故事亦或记录着旅途经验，它不试图挖掘深层次的人生哲理，反而使读者更亲切地感受到生活的温暖与乐趣，为读者带来了一种全新的阅读体验与快感。私绘本的流行是后现代语域下文化产业上位的必然产物。
关于私绘本的分类，目前尚未有明确定论，笔者现从内容题材和形式风格两个方面对其进行了划分：第一类从内容题材方面大致可分为生活型、职场型、旅行型。如日本绘本天后高木直子的《150cm Life》，讲述她自己的矮个身高所带来的小快乐，之后的《一个人住第9年》《一个人的美食之旅》等将一个小女人的单身生活从不同角度细致地记录下来。再如，中国新生代绘本作家丁一辰创作的《好想回到小时候》引发了一代人对儿时回忆的共鸣；职场型绘本《可不可以不要上班》《我不升职记》等讲述了与工作相关的个人糗事，使正在职场或曾在职场的读者不免会心一笑；《欧洲GO了没》《跟我去香港》等绘本作品则为旅友们带来了旅行的纪实经验。第二类从形式风格方面可分为涂鸦型和速写型。涂鸦风格型绘本所涉及的题材更为广泛，如前面提到的《一个人住第9年》《我不升职记》《欧洲GO了没》皆属于涂鸦风格；速写型绘本则多以旅行作为创作题材，如妹尾河童的《窥视印度》、弗洛朗·夏福埃的《散步》等。

二、私绘本的艺术表现分析

从艺术创作过程的角度来看，内容决定形式，形式服从于内容。作品有怎样的内容，就会呼唤适合这样内容的表现形式，内容与形式是艺术作品的重要组成部分。笔者就以此为切入点对私绘本的艺术特色进行了探讨：

1 图文表现形式

从图文关系方面来说，私绘本的图与文之间是一种相互依存的关系，图画和文字既互相补充，又独立存在，缺一不可。对于绘本图与文之间独特组合关系的把握，是决定绘本创作成功与否的重要因素之一。以高木直子《一个人住第9年》为例，在“向往已久的两居室生活”章节中，文字部分的表达极为简单：“今天晚上是意大利面”“现在各个房间的门关起来就行了”，读者只看文字很难理解“意大利面”“关门”之间的关系，而图画部分则配以“烟雾”及做饭进行时的状态，读者图文结合阅读即可理解关门是为了防止意大利面的味道绵延到其他房间，随后便可联想到作者为何向往两居室生活，即两居室与一居室的不同在于“有门可关”。插画家高木直子利用图文的紧密配合，带给受众更为生动的感官享受，并留下了思维沉淀的空间。从文字语言方面来说，运用不同字体造型及排版方式可以展现出绘本另类的视觉效果，让受众获得不同的心理体验。在大多数的绘本中，作为叙述者的文字总是规规矩矩地排列在画面的某个地方，然而私绘本的文字犹如脱疆的野马，以手写体的形式歪七扭八的根据需要被堆放在图画的任意位置上，且文字的表述采用简单的白话形式，这时的文字读起来是那样的朴实与亲切，好似读者刚刚写上去一般，极易与受众产生共鸣并带来更多的阅读感动。《好想回到小时候》中，绘者通过人物头顶的手写文字“科学家”“艺术家”“作家”将读者带回小学课堂。此时的文字已不再只具有叙述功能，它已经被图案化，并融入到了画面中。
从图像语言方面来说，布局、造型、色彩等方面是图画的重要组成部分，这些绘画语言通过画者的灵活变换组合，缔造出丰富多彩的绘画作品。私绘本画面的布局没有一定规律，随意但不凌乱，好似涂鸦日记；造型方面多采用白描夸张的手法，高木直子就用质朴的单线塑造了一个可爱亲切的人物形象，即画家本人，而兔斯基原创者王卯卯对于自己造型的塑造则更为简洁夸张，也有部分私绘本采用纪实速写的手法来表现作品，如虫虫的《跟我去香港》；私绘本对于色彩的把握，一样遵循了质朴原则，不同于诗意抒情型绘本的颜色那般绚烂梦幻，而多是白描的形态，亦或是对画面局部添色，且设色相对比较保守。
私绘本的图与文皆展现了其简洁朴实的艺术本质，虽未精雕细琢，却更显亲切与童趣，拉近了生活与艺术的距离，是绘本艺术从贵族化到平民化的回归。

2 绘画风格与表现技法

私绘本的创作采用了或涂鸦或速写的白描表现手法，配以摄影照片，亦或是运用水彩、马克比、电脑进行上色，其仍保持了贴近生活与温馨亲切的本质。涂鸦兴起于20世纪70年代的美国，对于画家的思想与情感表现更加直接，且具有创作即时化、造型夸张化、字体多样化等艺术特色，与现代年轻人的审美情趣产生共鸣。当今的涂鸦型私绘本用质朴的笔调把日常生活的小事以二维的图画呈现出来，像日本高木直子、弯弯以及内地新兴绘本画家李冰的作品都是优秀的涂鸦风格绘本。然而，妹尾河童以旅行为题材的私绘本如《河童旅行素描本》《窥视印度》等则采用了速写的手法，展现出好似白描工程图般的效果，又如，2009年获得法国国际地理节托勒密奖的绘本作品《散步》，作者弗洛朗·夏福埃以法国人的视角，用速写的方式呈现了独特的人文魅力。速写是中国原创词汇，是画家创作的记录手段，将其毫无装饰与雕琢的画面直接呈现给受众，进一步拉近了作者与读者的距离，再次体现了私绘本的亲民意识。

3 内在精神意蕴

绘本中的情感文化是联结作者、故事、读者的重要媒介，阅读现代绘本成为人们生活中另一种情感的抒发方式，私绘本的创作由构思开始，它的主题来源于生活，绘本作家用高于生活的艺术笔触描绘了画家本人的生活状态与情绪感悟，如私绘本的鼻祖高木直子编绘的《一个人上》就用质朴的语言展现了作者本人为实现“我想去当插画家”的梦想，只身离开家乡到大都市闯荡，遇到不同的人、事及心情跌宕起伏的变化。读者透过她的绘本似乎看到自己的生活，不仅亲切感油然而生，同时备受鼓舞，有勇气坚强的快乐生活。又如，疏玄的《宅不宅之暴走香港》，用简单的文字带给我们旅行的经验，既有怎么写作性又有趣味性。近年来，私绘本的主题呈现多元化的发展趋势，生活、职场、旅行等主题均有出现，但恒久不变的是其人文关怀。现代的成人绘本，并非用作学习，而是藉以抚慰心灵、愉悦性情，这其中蕴含了非常强大的精神力量，唤醒读者沉睡的心灵，给原本生活失意的人们播撒阳光。教会人们在平淡生活中寻找小快乐，面对挫折时拥有大勇气。

三、中国私绘本的现状与展望

近年来，私绘本作为一种新类型的图书形式异军突起，不仅为图书出版市场带来了新的活力，也为出版资源的深层次探究提供了契机。但是任何事物的存在都既有利又有弊，在发展初期更是如此。目前，中国私绘本的发展现状比较不成熟，文化创意品牌塑造虽有利于其市场推广，但须警惕过度商业化遮蔽了其本该拥有的文化属

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性。为了中国图书文化市场的蓬勃发展，我们必须给予反思：一方面，我国的绘本市场运营体制尚不完善，缺少一整套良好的运行体系伴随市场的需求而变化，虽有一些专业的绘本品牌出版社怎么写作于大众，如麦田、明天出版社、大块文化、中国画报出版社等，它们也都拥有各自合作的绘本作家及特定的出版方向，但其数量与质量仍然有所局限。另一方面，由于相关创作策划人员的不足，兼具艺术才能与文学素养的专业绘本作家凤毛麟角，导致中国原创的私绘本产量不足，引进版图书占主导地位。然而，属上层建筑的文化发展取决于经济基础的支持，在我国经济发展的大环境下，绘本艺术也得到了长足发展，私绘本作为大众文化的一部分，其艺术创作需定位于大众，题材的范畴不该仅局限于画职场、画旅游、画家居等，应在主题的选择上注重艺术特质与文化内涵，让多样化的主题同样具有人文共鸣。私绘本虽然未能如其他类型成人绘本般涌现出大批带有中国民族特色的优质作品，但其发展空间仍不容小觑，作为一种独特的艺术形式，它兼具了艺术性与文学性，是时代的产物，反映了人们渴望通过阅读排解心理压力及获得积极向上的愿望。
参考文献：
于庆芸：《探析成人的绘本世界》，民族大学硕士学位论文，2012年。
Maria Nikolajeva，Carole Scott.How Picturebooks Work[M].Routledge，2006.
[3] 松居直：《我的图画书论》，湖南少年儿童出版社，1997年版。
[4] 彭懿：《图画书：阅读与经典》，二十一世纪出版社，2006年版。
[5] 曹露丹：《心底的童话——关于绘本的艺术表现研究》，湖南师范大学硕士学位论文，2008年。
作者简介：齐琦，女，1982—，吉林长春人，吉林艺术学院2010级在读研究生，研究方向：插图艺术。