本站原创中文摘要5-6
Abstract6-7
目录7-10
引言10-16
第一章 龚贤绘画面貌形成背景16-41
第一节 社会背景16-19
(一) 社会概况16-17
(二) 明末三大儒与经世致用的唯物主义思想17-18
(三) 工商业的进展和明末尚奇的世风18-19
第二节 画坛背景19-23
(一) 画坛概况20
(二) 董其昌的绘画论述和影响20-22
(三) 江南其他地区的纷杂画派22-23
第三节 特殊背景23-41
(一) 天主教在南京及其邻近地区的传播活动23-27
1) 传教方针的确立23-24
2) 传教活动和结果24-27
(二) 西方图像的输入27-33
1) 油画27-28
2) 铜版画28-33
3) 其他艺术品33
(三) 中国人对西方图像的回应33-41
1) 民众和知识分子对西方图像的回应概况33-35
2) 江南地区的画家和美术界对于西画的反映35-41
第二章 龚贤的选择41-102
第一节 龚贤的生平交游和身份易变41-54
(一) 少年时期42
(二) 求学时期42-43
(三) 复社时期43-44
(四) 十年动荡时期之国破44-47
(五) 十年动荡时期之课徒47-48
(六) 扬州时期48-50
(七) 南京时期50-53
(八) 总结：身份易变53-54
第二节 龚贤的绘画和分期54-102
(一) 早期：绘画的门外汉54-58
(二) 十年动荡：学习前人技法的“生手阶段”58-65
(三) 过渡时期：承上启下的两幅立轴65-69
(四) 以笔墨代丘壑：积墨法的进展和建立69-81
(五) 风格建立：以鲜明的黑白比较和恭谨的法度为特点81-87
(六) 风格成熟：以润泽深厚、愈老愈活的笔墨程式为特点87-94
(七) 总结：自然和理性的折中94-102
第三章 龚贤绘画面貌的特殊性：对西法和传统的借鉴与吸收102-132
第一节 黑白所具有的美学内涵102-105
(一) 中国山水画中的黑白与道家美学价值102
(二) 西方绘画中的光和色彩与基督教美学价值102-104
(三) 龚贤的“黑白”观是通过观察自然得出的视觉经验104-105
第二节 龚贤绘画中对于黑白光影的体现105-112
(一) 树105-108
(二) 石和山麓108-110
(三) 画面整体110-112
第三节 特殊面貌的形成理由112-132
(一) 龚贤独特的思想构成：“我为我法”112-114
(二) 技法上的吸收114-132
1) 传统的影响114-123
2) 借鉴新时代特点123-130
3) 小节130-132
结语132-133
图录133-137